Николас Виндинг Рефн — режиссёр специфический. Выстрелил на весь мир с фильмом «Драйв», при этом ни до, ни после такой славы не снискал. Я прекрасно понимаю, что и у «Бронсона» и у «Неонового демона» есть свои фанаты, но именно фильм с Гослингом, на мой взгляд, не шедевральный, вернул ретро-картинку в кино и показал авторский взгляд на триллеры широкой аудитории.
Сегодня расскажу про его дебют — фильм «Дилер» или «Пушер» 1996 года с молодыми Кимом Бодния и Мадсом Миккельсеном, а также со Златко Буричем, которого недавно я с удовольствием наблюдал в «Треугольнике печали». Дебютные картины всегда очень важны. Потому что режиссёры вкладывают в них весь свой юный опыт, старания и пытаются удивить. Громкие дебюты Тарантино или Скорсезе мы все знаем, хороший пример, также, у братьев Сэфди с их «Хорошим временем». После первых фильмов эти ребята взяли свой фирменный стиль за основу и удвоили. Рефн же, после криминальной трилогии изменил стилистику и не развивал тот гипер реализм, заданный с самого начала.
«Дилер» рассказывает об одной неделе из жизни торговца героина в Копенгагене. Главный герой Фрэнк и его друг Тонни разъезжают от точки до точки на своей машине и решают вопросы. К моменту начала фильма, достаточно успешно. Камера следует за героями постоянно, снимая их то со спины, то со стороны. Иногда она заезжает с парнями в ночной клуб, или забирается к ним чуть ли не в носы, в сценах из машины.
Так вот, показав нам быт этих не самых достойных представителей общества, сценарий уходит в сюжет. Фрэнк встретил старого знакомого, который захотел купить очень большую партию товара. События повернулись так, что герой остался и без пакета и без денег. Теперь ему надо как-то найти 230 000 крон, либо югославский наркобарон его прикончит. И по сути, больше рассказать о сюжете нечего.
Главная ценность «Дилера» — реалистичность происходящего. Тут нет романтизации или гиперболизации, как в «На игле» или «Реквиеме по мечте». Здесь имеет место скупой реализм. Вот герой жрет, вот он едет в машине, ругается с проституткой, трёт за дела. Персонаж не имеет какой-то яркой индивидуальности, не запоминается фишками. Он — простой такой барыга, попавший в трудную ситуацию.
Тем и ценно кино. Помимо исторического среза эпохи и быта датских криминальных элементов, Рефн выплевывает в зрителя даже какой-то посыл. Каждый его персонаж оказывается жертвой обстоятельств, а обстоятельства эти не радужны, но и не фантастичны. Чего только взять линию подруги Фрэнка, которая весь фильм вроде бы довольна своей жизнью, но поступает совершенно неожиданно.
Такие фильмы понравятся нескольким типам зрителей. Тем, кто любит авторские бюджетные дебюты и интересуются стартами карьер. Ещё фанатам криминальных драм подойдёт. Если же вы очаровались «Драйвом» и хотите понять с чего началось, будьте готовы к тому, что это другое кино. По мне — вышло очень интересно, и я даже расстроен, что в настоящий момент Рефн играет с неоном. С другой стороны, впереди ещё вторая и третья части!
