Смотрю новые для меня старые советские фильмы (Фантазии Фарятьева)

Давным-давно моя маманя пригласила меня на сценку из спектакля театра Современник, который по какой-то причине играли прямо в актовом зале издательства Детгиз. Там я впервые увидел Марину Неелову. Суть этой сценки я давно и благополучно забыл. Однако, запомнил момент, когда Марина внезапно для меня и, очевидно, в соответствии с ролью, грохнулась на пол. От своего сына, занимающегося боевыми искусствами, я узнал, что правильно падать (чтобы было не больно и без повреждения органов) не так-то просто, этому учат. Но, клянусь, Марина упала на пол не так, а прямо назад и ударилась о пол всем телом, включая затылок. Было слышно громкое «бум». Помню тогда мне пришла на ум фраза из Ревизора «Конечно, Александр Македонский – герой. Но зачем же стулья ломать? От этого убыток казне». Тем не менее, на меня это падение произвело впечатление. Ведь это было даже не в театре, а каком-то приблудном, понимаете, заведении. Меня удивила её отдача роли. Ведь ничего выигрышного для неё и эстетически приятного в этом падении не было. Она не заламывала трагически рук, не вскрикивала в отчаянии, не было в этом падении никакой наигранности. И, когда я бросил взгляд на фильм и увидел её в главной роли, мне стало интересно, посмотреть, что с ней сталось.

И, надо сказать, фильм меня не разочаровал. И не только игра Нееловой (Шуры). И Миронов, который играл Фарятьева, хорошо сыграл, и вспомогательный состав – еще три персонажа: мать и сестра Шуры и тетя Фарятьева.

В центре внимания фильма любовный треугольник многоугольник. Фарятьев любит Шуру, Шура любит некого мистера Х, носящего символическую фамилию Бедхудов (ибо от него в жизни Шуры одни беды да худы), сестры любят друг друга, но при этом сестра Шуры Люба влюбляется в Фарятьева, и, разумеется, мама Шуры, любит обеих сестер, сестры любят её и друг друга, в то время как тетя Фарятьева любит, соответственно, Фарятьева.

Сюжет довольно прост, но из-за того, что каждый из персонажей имеет ярко выраженный характер и различные мировоззрения, он кажется многоплановым и насыщенным.

Дело происходит в каком-то южном городке, скорее всего в Крыму, так как говоря о больших городах, упоминаются города Одесса и Киев. Помнится @marfa хотела купить домик у моря. Наверное имела в виду как раз такой городок.

Начну с того, что Бедхудов – видимо местная знаменитость и очарователь Шуры, в одно время с что-то с ней закрутил, но после толи её бросил, толи вообще не стал опускать роман с возвышенно платонических высот к плотской низинке. Но все время за ней приглядывал, иногда приглашая её на званые вечера, где она и познакомилась с Фарятьевом, придерживая её рядом с собой как «собака на сене». И как только у Шурочки протолкнулось нечто новое в жизни, тут он понял какое она есть сокровище, и разрушил её начинающиеся отношения с Фарятьевом.
До встречи с Фарятьевом, эта безответная непреходящая любовь высасывает из Шурочки всю энергию и она еле тянет на работе, и уже, в этом относительно молодом возрасте, имеет явное предрасположение к сердечно-сосудистым заболеваниям.

Смотря на эту ситуацию со стороны, шурочкина младшая сестра Люба, стоит на позиции того, что любви вообще не нужно, и она преспокойно выйдет замуж безо всякой любви. На самом деле это не более чем защитная позиция. Она, мучается тем, что все лавры достаются Шурочке, а она – ширококостная и некрасивая – оттеснена, даже в сердце матери, красивой сестрой на второй план.

И когда Фарятьев заинтересовывает Шуру возвышенными теориями, (Шура как раз восприимчива ко всему возвышенному) Люба старается высмеять, и очернить Фарятьева в глазах сестры, выставив его сумасшедшим.

Теперь о Фарятьеве. Он работает стоматологом, но главное в его жизни не это. Фарятьев разрабатывает «теорию всеобщего счастья». Назову её так, за неимением ей настоящего названия и точного содержания, ибо в фильме мы знакомимся только с её отголосками, применимыми к конкретной сюжетной ситуации.

Фарязьев считает, что люди прилетели на Землю с какой-то другой планеты, где все гармонично и все любят того, кого надо. И именно поэтому люди здесь на Земле все так несчастны, невзирая на запасы любви, имеющиеся в избытке у каждого человека, и его нужду в любви других. Но на Земле, «спрос и предложение» любви, не попадают в нужную фазу, как в песне: «Мы выбираем нас вбирают» и люди встречаются, и пытаются строить отношения с «не теми».

До того, как Фарязьев обсуждает с Шурой свою теорию, она говорит ему, что она любит Бедхудова и даже начинает петь ему песню на стихи Цветаевой: «Мне нравится, что вы больны не мной, мне нравится, что я больна не вами...». Хотя в отношении Фарязьева, она была не права, ибо он был болен именно ей, и кроме как «болен» его состояние никак по другому описать нельзя. Тут, скорее, нужно было петь песню Евтушенко «совсем не та ко мне приходит».

Но Шура так несчастлива, её внутренний ребенок так обижен, что она хватается за эту теорию, а скорее за убежденность Фарязьева в своей правоте. Ибо, когда дошло дело до его теории, он перестает быть стеснительным и неуклюжим «очкариком», и в нем просыпается сила убеждения. Миронов очень хорошо проигрывает этот переход.

Забавно, что-то, что Шуре нравится в Фарязьеве, то, что успокаевает её внутреннего «обиженного ребенка», как раз и отталкивает её маму. Её рецепт для выздоровления Шуры – выдать её замуж за надежного в финансовом отношении дантиста, увезти её подальше от Фарязьева – в Одессу или лучше в Киев. Там родит детей и стерпится слюбиться. А все фантазии насчет других планет, с наводки Любы, заставляют её думать что Фарязьев ненормальный. И она добирается до его тетки, чтобы узнать оправданы ли её опасения.

Как отец, я, до какой-то степени, могу её понять. Мой зять тоже дантист, и это обстоятельство в свое время, сыграло роль. Не хотелось, чтобы дочка всю жизнь мытарилась в бедности.

Но то, что мама не понимает дочку, или вернее, старается очень активно навязать ей свое план её спасения, ничему в результате не помогает.
Бедхудов забеспокоился, что его вариант «Б», може от него уйти, опять «манит пальцем» Шуру и она радостная убегает, забыв обо всем на свете, влючая ей обещание выйти замуж за Фарязьева.

И тут вспоминаешь прекрасный монолог Шуры «разве любщвь можно заслужить?»
Тут Люба, которая рассказывает Фарязьеву о решении Шуры, сама признается ему в любви, и становится ясным, на что Фарязьев никак не реагирует, подтверждая как раз слова Шуры.

Наверное поэтому фильм так и называется – фантазии Фарязьева. На нашей планете все гораздо жёстче и несправедливей.