Малоизвестные секреты Лувра

Париж – это Париж.

"Ну что, мой друг, свистишь?
Мешает спать Париж?
Ты посмотри, вокруг тебя – тайга, а-а-а…
Бистро здесь нет пока…
Чай вместо коньяка…"
(Юрий Кукин)

В любом городе есть своя "серёдка". В Париже – это Лувр. То, что его прозвали самым популярным музеем – ни о чём не говорит. Таки говорить и не надо! И смотреть в Лувре – не самое главное. Там нужно нюхать.

Мы забыли это чувство. Привыкли – тыкать по клавишам, стирать пыль, мыть тарелки – Господи, да сколько же можно? Когда это заглохнет? Когда вернёмся к истокам?

Молюсь на кису свою. Потому что у неё всё правильно. Она лапу просто так не поставит, у неё всё продумано. И на себя гляжу – ой, как стыдно становится… Вот, зачем нам все эти Парижи с Луврами? Мы же не умеем элементарное отличить от подобного. А ещё куда-то…

Ладно, Лувр. Музей популярный, один из самых, и памятник архитектуры, и замок прекрасный, где и короли жили, в общем куда ни ткнись – сплошная романтика. А изначально всё это было крепостью. И был такой Филипп. Второй по счёту, и ещё – его королём Франции называли, и Августом называли.

Им то фундамент и был заложен. Монарх, самый настоящий. Вспомнил берег Сены (это западная граница Парижа), вот и засветился. Но – всё правильно. Нужно было оберегаться, чтобы с Севера не дай Боже. Бастион сделали хороший. Ров, всё по правилам… И башня – тут по классике, не подкопаешься. По нашему – что-то вроде девятиэтажки получилось.

А Карл пятый засветился в 14-ом веке. Как там у него получилось? Доподлинно не известно. Тут же – бесконечная амбициозность, да ещё Столетняя война. Но планы были большие: вообще всё хотел переделать.

На троне Франции правители сменяли друг друга, и все почему-то предпочитали возводить свои дворцы в разных других местах, из-за чего Лувр до начала XVI века практически и не использовался. А в 1527 году король Франциск I вообще приказал снести его. У этого было желание использовать территорию для постройки нового роскошного комплекса в стиле эпохи Возрождения.

Франциск был и литератором, и поэтом, и даже работал над стандартизацией родного французского языка. А ещё он был первым в истории европейским монархом, которому повезло начать дипломатические отношения с Османской империей. Но в историю он вошёл прежде всего как вдохновитель и покровитель искусств. Будучи близко знакомым с Леонардо да Винчи, Франциск убедил его переехать во Францию, и та работа, которая была проделана в Лувре при Франциске, как раз и явилась началом вековой экспансии.

Леонардо да Винчи:

Заброшенные и разрушенные здания Лувра гнили в самом прямом смысле этого слова. Когда строительство Версальского дворца было закончено, французский двор незамедлительно переехал подальше от Лувра, и вообще от Парижа. А здание, так и недостроенное, в конце концов дошло, как говорится, до ручки. В открытых сооружениях одно время проживали люди искусства – писатели, скульпторы, художники. А строительство возобновилось лишь спустя около ста лет, и основными спонсорами выступили бурбоны. Лувр процветал до 1789 года, до начала Французской революции.

Свергнутого короля вместе с семьёй заключили в Тюильри, а созданное Национальное собрание решило дальнейшую судьбу Лувра путём его передачи правтельству с целью создания национального музея, и 10.08.1793г. Лувр впервые открыл двери для широкой публики.

Нужно сказать, что самая известная картина Леонардо да Винчи – Мона Лиза – не всегда выставлялась в Лувре.

"Джоконда" попала в частную коллекцию, а именно – в коллекцию Франциска I, наряду с целым рядом других работ Леонардо. Есть легенда, согласно которой король даже присутствовал при смерти да Винчи, находясь у его постели. И уже в 1519 году, после смерти Лелнардо, Франциск выкупил этот шедевр у своего помощника, и несколько столетий картина путешествовала по королевским дворцам, прежде чем попасть в Лувр. Там она обрела свой постоянный дом только после падения монархии. Но были и исключения. К примеру, Наполеон, придя к власти, повесил её в своей спальне. Во время франко-прусской войны и II мировой войны картина увозилась в секретные и безопасные места, а в 1911 году картина прямо из музея была украдена каким-то итальянцем. Он говорил, что мотивом кражи выступало стремление вернуть шедевр на родину художника, во как. Место, где должна была красоваться "Джоконда", более 2-х лет оставалось пустым.

После возвращения в Лувр картина "жила" там ещё около 50-ти лет, пока Жаклин Кеннеди не убедила чиновников Франции дать разрешение на посещение картиной двух музеев – в Вашингтоне и Нью-Йорке.

Первая леди США:

Да, Наполеон Бонапарт, придя к власти, взял и переименовал Лувр в честь себя самого, любимого:

И очень быстро музей просто переполнился военными трофеями (художественными). Это были целые сотни скульптур и картин, в том числе и старинные бронзовые лошади с фасада базилики Сан-Марко в Венеции. Они даже стали частью триумфальной арки за пределами Лувра. А ещё одна статуя лошади, которая стояла на Брандебургских воротах ("Квадрига"), была по приказу Наполеона упакована и отправлена во Францию для демонстрации в музее. Но никакой демонстрации так и не произошло – картина оставалась в хранилище вплоть до 1814 года, то есть до падения Наполеона, после чего свыше 5 тысяч (!) величайших произведений искусства были возвращены их законным владельцам. Ну, а музей вернул своё исконное название, которое больше не менялось.

Спустя более ста лет, когда нацисты стали завоёвывать Европу, всё, что было можно (а это десятки тысяч произведений искусства), были срочно подготовлены к эвакуации и вывезены из Лувра. В первую очередь была вывезена "Мона Лиза", за ней – около сорока грузовиков иных артефактов. Все ценности были спрятаны в частных провинциальных замках. Аккупировав Париж, немцы открыли Лувр, но увидели практически пустые коридоры и стены. Оставались только скульптуры, которые было очень трудно сдвинуть с места, не говоря уже о перевозке, и они были укутаны мешковиной. Лувр стал своеобразным центром сбора тех произведений искусства, которые нацисты крали во время войны в различных странах.

А ещё в Лувре нацисты организовали помещения для проведения каталогизации, упаковки и последующей отправки ценностей в Германию. Эти помещения занимали в Лувре целых 6 огромных залов. Но, даже не смотря на такой размах, это была не самая крупная операция по краже ценностей в Париже во время войны. В соседнем музее Jeu de Paume под "чутким" руководством Германа Геринга обработке подверглись несколько тысяч конфискованных шедевров. Большинство из них предназначались для частных коллекций высшего нацисского командования, а те произведения, которые считались вырожденными морально (в том числе работы Сальвадора Дали, Пикассо), - либо были проданы коллекционерам, либо сожжены на публичном костре в Jeu de Paume в 1942 году.

Герман Геринг:

Даже в наше время Лувр критикуют за его роль в самом крупном в истории культурном грабеже и в его отказе от возврата спорных произведений искусства. В первую очередь имеются в виду вывезенные нацистами из разных стран. А сколько произведений искусств не найдено до сих пор!