Когда впервые смотришь на картины австрийского художника Франца Седлачека, невольно хочется от них отстраниться. Его работы периода 20-х и начала 30-х годов носят не просто мистический характер, в них есть что-то такое, что заставляет всматриваться в них, но вместе с этим возникает желание защититься от той реальности, которую он демонстрирует.
Призрак и пьяницы. Франц Седлачек, 1931 год
Седлачек действительно увлекался мистицизмом и, говорят, даже демонизмом. Любил прогулки в темноте. Пусть всё так, каждый ищет вдохновение там, где нравится. Но в творчестве его есть что-то тяжёлое, хищническое и присутствует в нём явное влияние Иеронима Босха. Будто страшные сказки наяву.
Тогда же, при первом знакомстве, у меня появились мысли о какой-то тяжёлой психотравме у художника, настолько тяжёлой, что её последствия не просто преследовали художника, а будто бы он сам всё ещё находился какой-то своей частью в том ужасе, что пришлось ему пережить. Я смотрю на его картины и сама попадаю в запредельный мир. Живым там делать нечего. Но тот, кто одной ногой туда ступил однажды, навсегда остаётся с памятью об этом месте.
Читая биографию этого австрийского художника, я утверждаюсь в мысли, что все его “труполёты” на картинах, ходячие призраки и вечный сумрак - суть последствия войны. Седлачек прошёл Первую мировую войну и вернулся с неё явно глубоко травмированным человеком.
Проясняя для себя тему дальше, встретила подтверждающее мнение специалистов. Да, всё именно так. Люди, пережившие ужасы войны: лишения, смерть друзей и близких, сами не раз стоявшие у последней черты - тяжело травмированные люди, у них присутствует посттравматический синдром как минимум.
Говорят, доктор Бессель ван дер Колк, ведущий специалист в области травм, любит повторять одну фразу: “Тело ведёт счёт”. У него даже вышел бестселлер с таким названием.
Индустриальный пейзаж. Франц Седлачек, 1934 год
Он считает, что угроза смерти и опыт пребывания рядом с ней меняют мозг человека. Как ни странно это звучит, мозг человека словно съёживается (сегодня это доказано, специалисты видят искажения на мрт). Вследствие подобных травм человек теряет способность к сопереживанию и пониманию окружающих (по типу аутизма). Такие люди часто избегают смотреть в глаза собеседнику, хотя здоровые люди, напротив, ищут этот контакт для установления эмоциональной связи.
Пейзаж. Франц Седлачек, 1930 год
Не думаю, что это редкое явление, особенно у людей творческих. Но может это и к лучшему? Я имею в виду их способность выплеснуть свои переживания на холст, сохранив тонкий баланс здоровой психики. Одним словом, теперь для меня подобные ментальные искажения и их трансформации в творчество - доказанный факт. Тем более, что очень похожее я заметила у одного европейского классика фотографии, у известных архитекторов 50-60-х годов XX века.
У каждого из них это проявляется по-своему. Хотя человек и научается, и привыкает жить в другой реальности, но пережитое всегда проецируется на его действительность. Поэтому, рассматривая чьи-то работы, я теперь всё реже говорю “странные”, всё чаще задаю себе вопрос “в чём причина того, что я вижу?”
@ruta, Третье полотно, действительно, похоже на босховское.
@mgaft1, если не вглядываться в детали, то полное ощущение, что оно и есть.
@ruta, все так, но важно еще кто смотрит... в пьяницах мне чувствуется изрядная доля сарказма 🤔
@peshehod, не без этого) потому что сама, впервые рассматривая, подумала " не померещилось ли им? Ветки приняли за призрак". Алкоголь ведь сильно меняет призму восприятия.
@ruta, О! это интересная тема:))
Всё это касается и музыкальных произведений. К прослушиванию музыки, как мне кажется, нужно относиться с ещё большей осторожностью, чем к созерцанию картин. От музыки не отвернёшься и поэтому не всегда есть возможность избежать её насилия.
@geo-l, согласна, у неё вообще не избирательное воздействие. Особенно это замечала, когда долго едешь на автобусе (межгород). Когда у водителя ненасильственная манера слушать музыку дорогой, я прям счастлива) иначе - одно мучение.