Опять в путь
- Да, конечно, чувак - в любое время. Приноси свои шмотки и оставь в гараже.
Как только Артур узнал, что Оскар расстался со своей подружкой и нуждался во временном пристанище, его губы раздвинулись в колаборационной ухмылке. Эта ухмылка, освeщенная полуденным солнцем, так и осталась на его лице как оккупационная армия, подавив его привычноe выражение дружелюбного безразличия.
- Чего так? - его, обычно, дряблое любопытство было подхлестнуто. - Надоела?
Оскар помедлил, стараясь найти ответ, который мог показаться удовлетворительным, но не открывал слишком многого.
- Ммммм... Мы просто не подошли. Знаешь как это бывает.
- Понимаю старик - ухмылка Артура приняла оттенок задумчивости, в то время, как он углубился в воспоминания.
- Как долго тебе нужно здесь зависнуть?
- Пару дней, пока крышу себе не найду. Видишь ли, я не хотел, чтобы она заранее знала. Все эти упреки, слезы.
– Лицо его скрючило выражение брeзгливости - Сам знаешь.
- Ты прав старик. Так вот чисто оторвать - всегда лучше. У тебя уже кто-то есть на прицеле?
- Да нет. Ты сам сказал - чистый отрыв всегда лучше. - Так то оно так, но все же немного рискованно. Ты уверен, что ты так вот от нее отчалишь … без запасного варианта? Что если тебе нужно будет... сам понимаешь. - Он сделал два движения тазом, намекая на вредности воздержания.
- Не знаю чувак - Оскар глубоко вздохнул - Судьба кого нибудь еще подбросит. Сейчас я просто хочу слинять. Да… и… спасибо за все! - Оскар сжал кулак для приветствия.
- Без проблем - Артур ответил на жест Оскара. - Вот второй ключ. Я побежал.
***
Оскар посмотрел на часы. Было 10:30 утра. До Марининого приезда было еще полтора часа. Вся его одежда, документы, компьютер и инструменты были в машине. Он огляделся вокруг. Целый год он провел в этом месте и теперь нечего было и вспомнить. Ну, так скажем, ничего достойного памяти. При желании, он мог, конечно, воссоздать в памяти все события прошедшего года, но ничто не оставило яркого эмоционального следа.
А сверх этого не осталось ничего… ни волшебства, ни общения, ни смысла... ‘Она не так плоха - эта мысли крутилась в голове Оскара как теряющая энергию юла. - ‘Просто что-то между нами не сработало. Она может быть идеальна для кого-то другого, ноооо…’
Глядельце на вершине холма открывало вид на весь город. Они сидели в Маринной машине. Она подобрала его в кафе. Оскар не хотел открывать ей своего местонахождения. Он решил встретиться, желая упредить ее наезд на его работу и последующую сцену.
Она долго молчала.
- Кто она?
- Кого ты имеешь в виду? - Оскар выбрал недоумение как наиболее подходящее выражение.
- Дурачком то не надо прикидываться. Со мной этого не пройдет. Ты прекрасно знаешь о ком я говорю! - Нет серьезно. У меня никого другого нет. Просто у нас не получилось.
- Что не получилось?
- Мы. Между нами. Не сработало.
- Между нами - она передразнила его - Что ты знаешь о срабатывании? Что ты, вообще, знаешь? Что ты понимаешь? Эх… - Она говорила, смотря вперед в смотровое стекло, туда где земля на линии горизонта смешивалась с небом в одну размытую линию, и затем повернулась к Оскару с выражением презрительного недоверия; выражения, за которое она держалась, чтобы не открыть своих настоящих чувств, булькающих в ней, как в нагретом котелке. Она подготовила себя к существованию другой женщины, но ее мозг отказывался принять идею того, что Оскар оставил ее безо всякого давления извне.
- Ты думаешь ты какой-то особенный? Hе ухмыляйся, не ухмыляйся. Ничего в тебе нет. Неужели ты серьезно думаешь, что я никого себе не найду? Да я найду мужчину вот так! - она щелкнула пальцами. - А ты, ты никогда не найдешь другой такой как я!
‘Надеюсь’ подумал Оскар. - Нет - сказал он вслух.
- Что нет?
- Нет, я не думаю тебе будет трудно найти мужчину.
- Да уж посмотришь. Жалеть будешь как собака! Марина замолкла. Она посмотрела на Оскара, как будто ожидая, что он будет возражать. Он, однако чувствовал, что его возражения, какими бы минимальными они не были, будут бесполезны.
- Ты думаешь это ты меня бросил да? Просто потому что ты уехал первым … ты думаешь ты закончил отношения.
Оскар молчал. Позитивный или негативный ответ казался неуместным.
- Да это я тебя бросила! - она выбросила средний палец уму в лицо.
- Хорошо - сказал Оскар миролюбиво и подумал ‘Какая разница....’
- Хорошо? И это после всего, что я для тебя сделала? Я стольким для тебя пожертвовала! Она закатила глаза и покачала головой как бы не веря своим глазам.
- Ну по крайней мере тебе не придется больше жертвовать - Он попытался найти что-то положительное в целой куче отрицательного.
Это, кажущееся невинным заявление, стало поворотным пунктом в ее поведение. Это его желание помочь ей справиться с ее состоянием, тот самый факт, что он не торговался, но просто хотел убыстрить конец, был таким оскорбительным и горьким, что слезы, сдерживаемые долгое время, хлынули наружу. Порядок на ее лице был быстро утрачен.
- Ты бросил меня как собаку. Как собаку!
Оскар протянул ей платок. Собственно, это было не так. Оскар не оставил бы собаку или любое другое домашнее животное в такой ситуации.
- Нам нельзя так расстаться, - она сказала беря себя в руки, - Приезжай завтра. Нам нужно поговорить.
- Но я не думаю, это будет честно по отношению к тебе. Оскар опустил окно, потому что в машине стало душно.
- Ах... заткнись, заткнись, - сказала она уже спокойным тоном - Ты еще смеешь говорить о справедливости!
***
Она подвезла его к тому же кафе и уехала. На мгновение Оскар смотрел ей вслед ее удаляющейся машине, посылая ее памяти последнее прощай. Он подумал, что должен был бы чувствовать себя виноватым, но он чувствовал облегчение.
Оскар прикрыл глаза, повернул голову к солнцу и благожелательно ему улыбнулся, дав нежному ветерку очиcтить напряженность вокруг лица. Прекрасные и романтические женщины, собранные в его воображении в букет, манили его загадочными улыбками. Предвкушение предстоящих событий пронеслись в его голове легкими движениями танго на паркетном полу.
Он был опять на дороге - дороге одновременно к yверенности и неуверенности. Уверенности в том, что он уже не наступит больше на те же грабли, и неуверенности в том, что еще могло произойти. Он ощущал себя деревом, наблюдающим как ее семена подхвачены порывом ветра.
Ровно до этого места читала и даже сопереживала: мало ли, почему у людей не вышло, всяко ведь бывает.
Но вот этот вот букет очень уж напомнил школьного друга Игорёшу. Тоже, как осёл за морковкой, бежал вначале от этой в никуда, потом от очередной к следующей: все были "не такими", а какими должны были быть, он и сам толком не определился. Оставлял подружек, жен, детей.
Всё твердил: когда дети вырастут, они меня поймут.
Дети выросли, его дочь и сын с разницей в три месяца от разных мам. Детям сейчас по двадцать пять, и да, они поняли.
Поняли, что их папа - скотина. Правда, сын произносит это слово несколько иначе.
Игорёша иногда звонит, даже в гости приезжает. Мы с мужем, просто чтобы не было неловкости от случайного именования предыдущей Светой или Машей очередной Кати или Вали, стали называть всех без разбора приходящих с Игорем "дорогими". Это как минимум правда: синдромо кобелино стоил Игорю судьбы, а его детям - папы и нормального детства.
Автору спасибо за рассказ) Позволил заглянуть внутрь, в мозги и чувства таких вот Игорёш.
Как и предполагала, там оказалось
Спасибо за внимание. Не знаю сожалеть или нет тому, что вы нашли сходство с каким-то человеком из вашего опыта. Однако я вижу в их поведение значительную разницу. Myжчина может легко или не легко оставить женщину, но он должен заботиться о своем потомстве и защищать его. Это у него должно быть в генах.
Сожалейте, разумеется)
Даже если разница и есть, она где-то настолько глубоко, что её увидеть - сверхзадача.
И не подразумевается в рассказе эта разница ровно никак.
Ваш обиженный тон меня рассмешил. Я уже писал другой леди, что нельзя обижаться на дракона если у него три головы и он дышит огнем. Мужчина прежде всего млекопитающее и испытывает те же желания как и львы, быки и т д. Кто-то очень верно сказал, что разница между чувством Данте к Беатричи и быка к корове - только в более сложной психической организации человека.
Любой мужчина имеет желание иметь многих женщин. Любой. Но тут уже играет роль интеллект а так-же вожможности: финансвые или еще какие-нидь… В любом случае - нет ничего странного в том, что мужчина вышедший из одних отношений, думает о множестве других. Вы конечно в праве злиться на эту деталь божественного замысла, но это, ей богу, смешно. И это, кстати, не определяет отношения мужчины к своим детям. И в рассказе - этого ну никак не могло проявиться, потому что до того как он будет их иметь, он этого и не знает.
Мне очень понравилось.
Я почувствовала за сбивчивым, рваным ритмом предложений уверенность автора в том, что его герой все делает правильно, что он с ним согласен. Почему-то представила героя очень молодым из-за того, с какой легкостью расставался он с подружкой. При этом, скорее всего далеко не с первой в своей жизни.
Спасибо. Очень рад.
Есть тексты, ориентированные на читателя. И есть тексты, ориентированные на писателя – их можно обозначать как «этюды», то есть такие произведения, где автор оттачивает свое техническое мастерство в первую очередь, и в некоторой степени мастерство выразительное.
Здесь я вижу текст, ориентированный на автора. Который может смело засчитывать за собой два достижения:
Однако все женские реплики слишком общи и картонны. В них нет живой речи – есть амбиция впихнуть невпихуемое и выместить многовековую обиду женского клана на клан мужской в гипер-общих, максимально деперсонализированных фразах. Это все равно, что пересказать содержание и философию «Войны и мира» в 10 строках.
Мужских персонажей текста я вижу. Женщину – нет. На ее месте собирательный призрак. Мне вообще удивительно, как она с этим осязаемым мужчиной смогла пересечься в одной плоскости.
В конденсированном виде этот текст мог бы стать крутым элементом мускулистой мужской повести. Может, попытаться говорить не от лица Марины, а пересказывать ее реплики голосом Оскара? Хочу слышать true, хочу слышать пацана с хорошо подвешенным языком.
Теперь, когда конкурс закончен - я наконец могу поблагодарить за оказанное внимания к моему рассказику. Как правило, я не получаю никаких коментов, ни на английской стороне ни на русской, хотя на английской стороне я обычно получаю гораздо больше upvotes.
Есть такой аменриканский юморист - Chris Rock, который говорит что мужчина настолько неверен как его возможности. Я, в общем, с этит согласен. Обвинять мужчин за желание иметь много женщин - это так-же как и обвинять дракона в том, что у него три головы и что он дышит огнем. Таковы уже мужчины. Другое дело что некоторые из них сдерживают свои естественные желания силой интеллекта и т. п.
Если его кто-то не чувствует - это конечно вина автора но я не знаю что по этому поводу сделать тка как в этом рассказе описана реальная ситуация и реальный диалог. Verbatim - слово в слово.
Когда я прочитал рассказ сейчас, то вижу его главный недостаток в том, что неясно в чем была причина того, почему эти люди расстались. Причины были, но они не описаны а должны были быть.
Именно так и должно быть) Автор - умница, он сумел сделать образ Марины собирательным, призрачным. Расплывающимся в целый призрачный сонм из призраков Свет, Дусь, Фрось, уже бывших и еще будущих.
Никакого четкого женского образа в рассказе нет и быть не может: у героя ведь тоже нет никакого сложившегося женского образа. Он и сам не знает, чего в женщине ищет.
Есть персонажи, которые не могут выразить себя. И есть авторы, которые не могут выразить персонажа. Я, например, классический пример второго типа - диалоги у меня не получались лет 10. Сказать, что они у меня получаются сейчас, тоже не могу - но сейчас получается хотя бы хоть что-то и как-то. Переломным моментом оказалось ознакомление с текстами Гиголашвили, великим мастером диалогов - но это в сторону, это отдельно и потом.
Есть разница между тем, что персонаж не может выразить себя, и тем, что его контрагент не улавливает тот месседж, который стремится донести ему персонаж. В данном тексте напрашивается второй случай, а присутствует - первый.
Не каждому персонажу имеет смысл выражать себя) Особенно если подразумевается, что он один из цепочки таких же точно.
Женский персонаж в этом рассказе должен быть именно собирательным, и автору отлично удалось именно собирательностью персонажа, его аморфностью, выразить главное: всё равно, что за человек Марина. Нет никакой разницы, какая она. Важно только то, что она - нынешняя, а до неё были предыдущие, причем герой устремлён к букету следующих.
Если бы автор взялся выписывать образ Марины посредством её реплик, у читателя возникал бы вопрос: а какого рожна герою надо? Чем она ему не такая? А предыдущие чем не такими были?
Призрачностью образа женщины автор этот вопрос снял: герою любая будет не такой, его так и будет болтать. Как в проруби)
Рассказ этот не дописан. Непонятно чего этот парень хотел и чего не получил. В чем была его проблема?
мне кажется, несправедливо давать одним авторам больше дней на сбор голосов,чем другим. Может лучше все сразу постить? Но это сугубо мое мнение
Однажды при сдаче экзамена, я очень торопился. Пошел первым. Все ответил быстро и правильно. Мне поставили 4. На вопрос "Почему?", преподаватель ответил. "Вдруг, кто-нибудь ответит лучше тебя, я же не знаю. Ты первый".
Это ответ на вопрос кому лучше? Первому или последнему?
по-моему вывод одного недалекого препдавателя - плохой пказатель. тут не один человек решает, а множество. Но пступайте, как вам угодно.
Я привел этот пример к тому, что в порядке публикаций несправедливость будет всегда, и технически ее не устранить. Это присутствует в любых конкурсах. Певец на конкурсе может жаловаться, что спел рано или поздно. Если есть предложения, как сделать так, чтобы все были удовлетворены очередностью публикации своих произведений, с удовольствием их реализую.