Питер Балтенс Кустодис - в тени Питера Брейгеля Старшего - 3

Предыдущий пост был здесь!

Питер Балтенс получил признание специалистов по истории искусства именно в качестве мастера пейзажа. Долгое время исследователям не были знакомы какие-либо пейзажные работы, созданные Балтенсом самостоятельно. Ситуация изменилась в 1985 году: тогда авторство шести рисунков тушью и пером, хранящихся в разных собраниях, было закреплено за этим художником. Речь идёт о листах из Лувра, Музея Плантена-Моретуса и Национального музея.

Некоторые из этих произведений прежде числились работами Брейгеля либо Ханса Боля. Основой для новой атрибуции послужил единственный лист, где авторство указано полностью — подпись «PEETER BALTENS» стоит под «Лесным пейзажем с всадниками и стадом овец» из Штутгартской государственной галереи. После того как эти рисунки были признаны работами Балтенса, возникла гипотеза: наиболее ранние пейзажные листы Питера Брейгеля Старшего могли появиться на свет не без влияния пейзажной графики Балтенса.

Единственным дошедшим до нас пейзажем кисти Балтенса считается одно-единственное произведение. Этот небольшой по размеру круглый холст, чей диаметр составляет 23,5 см, носит название «Пейзаж с крестьянским домиком». Прежде он хранился в гаагском музее Бредиуса, однако оттуда его похитили. На полотне стоят подпись и дата — «P. balten f./1581»; на нём запечатлены крестьянское жилище возле водоёма, а также незамысловатый равнинный вид, вдали которого видна церковная башня.

Построение композиции обнаруживает сильное сходство с голландскими работами, созданными около 1620 года. В трудах по истории искусства эта картина приводится в качестве свидетельства того, что фламандские мастера повлияли на голландского живописца Эсайаса ван де Вельде сильнее, чем принято было считать. Красочный слой здесь положен быстро и тонко — не исключено, что местами художник работал по технике «мокрое по мокрому». Дом и открывающийся вокруг него вид исполнены разнообразными градациями светлого коричневого тона.

Дошедший до наших дней небольшой корпус произведений Бальтенса объединяет несколько религиозных по своему характеру композиций. Помимо «Ecce homo», в дальнейшем ставшей отправной точкой для отдельной работы Питера Брейгеля Младшего, мастер обращался к востребованным сюжетам — среди них «Христос на пути к Голгофе» и «Вавилонская башня».

Полотно «Христос на пути на Голгофу» (реализовано на торгах Sotheby's 7 июля 2005 года в Лондоне, лот 7) могло возникнуть под влиянием того, как эту сцену трактовал Питер Брейгель Старший (1564, Художественно-исторический музей, Вена). Есть основания полагать, что с этой версией Балтенс познакомился, находясь в Антверпене.

Оба полотна воплощают сюжет, который к 1560-м годам сделался прочной традицией фламандской живописи. Ряд композиционных решений в этих произведениях перекликается. Так, Христос находится в середине сцены, преклонив колени. Кольцо персонажей обступает место казни, расположенное на возвышении в правой верхней части. Офицер верхом на белом коне показан между зрителем и Христом. Замыкают шествие наездники в красных туниках.

Вместе с тем обе работы разделяет немало отличий. Брейгель вывел на передний план справа скорбную группу — трёх Марий и Иоанна Крестителя. У Балтенса эта группа смещена влево и выстроена по-иному. Персонажи Балтенса отличаются от брейгелевских и манерой исполнения: в них заметно воздействие фигурного стиля Питера Аэртсена. Процессионное начало у Балтенса выражено сильнее, чем у Брейгеля, и персонажей на его холсте заметно больше.

Полотно Балтенса под названием «Вавилонская башня», ушедшее с торгов 9 марта 2016 года на женевском аукционе HDV Geneve (лот 951), воспроизводит мотив, к которому обращался ещё Брейгель, а вслед за ним — немалое число мастеров фламандской школы. Принято толковать этот сюжет как обличение людского высокомерия, а конкретно — Римско-католической церкви, тратившей в ту эпоху огромные средства на грандиозные стройки вроде собора Святого Петра. Вместе с тем в нём усматривают и апофеоз технического развития, обещавшего человечеству более совершенный и упорядоченный мир.

Этот пост был мной написан специально для блокчейн-проекта ГОЛОС, и ещё ни где не выкладывался! Все иллюстрации картины и арты взяты мной в открытом доступе в сети Интернет, либо сгенерированы нейросетью по моему запросу.

ПРОДОЛЖЕНИЕ СЛЕДУЕТ!

Источники:

1. Jan Van der Stock. "Baltens, Peeter." Grove Art Online. Oxford Art Online. Oxford University Press. Web. 9 April 2016.
2. Pieter Balten in: Karel van Mander, Schilder-boeck, 1604 (in Dutch).
3. Уолтер С. Гибсон, «Питер Брейгель и искусство смеха» , издательство Калифорнийского университета, 2006.