Фотомастерская Альфонса Мухи

На стыке эпох, когда фотографии ещё только предстояло сказать своё веское слово в искусстве, многие художники использовали фотоснимки в своём творчестве как вспомогательный материал. Среди самых известных имён того времени Дега, Моне, Поль Гоген, Пьер Боннар и конечно Альфонс Муха- яркий представитель ар нуво(нового течения в искусстве на рубеже столетий).

Ярослава(портрет и фото дочери). А Муха, 1919 г.

Именно в этот период (конец XIX века) появилось новое веяние - использовать снимки вместо живых моделей. Это не воспринималось каким-то упрощением, напротив, многие считали, что достижения технического прогресса должны послужить настоящему: к чему эти многочасовые утомительные сессии натурщиков?
Фотография была хорошим подспорьем для изучения анатомии, создания сложных, многофигурных композиций, фиксирования складок одежды. Снимок можно было оставить на время и вернуться к нему позже, не боясь упустить перемену освещения.
Кстати, некоторые фотографы неплохо зарабатывали на жизнь, делая студийные съёмки академических поз, продавая их затем художникам.

Портрет и прототип в исполнении А.Мухи

Если Альфонс Муха был хорошо известен, как художник и декоратор, то как о фотографе о нём мало что было известно практически до 70-х годов прошлого века. Имя фотографа Мухи стало наслуху благодаря сыну художника, опубликовавшему его фотоархивы. Специалисты высоко оценили творчество художника в области фотографического дела.

Фото и эскиз. А. Муха

Думаю, этот успех его был не случайным. Муха заинтересовался фотографией ещё в XIX веке, он не просто был увлечён техническим новшеством, но самостоятельно проявлял снимки, им же был придуман специальный автоматический затвор, позволяющий дистанционно управлять процессом при съёмках автопортретов.

Прототип "Судьбы" А.Мухи, 1920 г.

На многочисленных снимках - портреты друзей и гостей в его мастерской ( в том числе постановочные сюжеты), натюрморты, уличные сценки, снимки достопримечательностей из путешествий. Но сам художник не считал себя фотографом, он не планировал показывать публике свои фото. Ведь главное преимущество фотографии было для него в другом: бесценный материал для живописи.

Этап работы над сюжетами "Славянской эпопеи"

Да и этапы работы его над полотнами явное тому доказательство. Вначале по замыслу будущей композиции создавался набросок - графический эскиз, после он делал фотоснимок (иногда наоборот), воссоздавая задуманное, и лишь затем композиция (или часть ее) переносилась на холст.

Снимок нищенки , сделанный А. Мухой в Москве, 1913 г.

Постановочная фотосессия в мастерской художника

"Странница" ("Зимняя ночь"), А.Муха, 1920

Чаще всего фотомоделями были его друзья, родственники и знакомые. Всё это больше походило на творческую лабораторию художника. По словам исследователей, фотографии Мухи не совсем типичны для своего времени. Строго говоря, их нельзя отнести ни к художественному фото, ни к документальному.

Постановка композиции одной из работ А.Мухи, 1900-е г.

Но что примечательно, в этих снимках видна работа Мухи как декоратора, стилиста и сценографа. Эта постановочная изобретательность была не предназначена для зрителя. Подготовка к живописи - явный ее посыл.
Возможно, здесь кроется и ответ почему Альфонс Муха занимался фотографией куда дольше, чем его коллеги - современники.

ист. 1,2,3