Природа кино схожа с переменным током, полярность которого постоянно изменяется. Кирилл Плетнев в своем режиссерском дебюте «Жги!» о надзирателях и заключенных, сливающихся в едином музыкальном порыве, точно уловил жанровые и эмоциональные синусоиды, удерживающие зрителя у экрана вплоть до финальных титров. В новом фильме «Без меня» режиссер от жанра драмеди ушел к драме, от карнавала к камерности, от искристости к искренности, не изменив, однако, дебютному девизу-обязательству, – «экраном жечь сердца людей».
«Жги!» отличался уверенностью постигшего азы профессии не только во ВГИКе, но и на многолетней практике актерской работы, режиссера. «Без меня», напротив, подкупает своими сомнениями и поиском чистой интонации в очень интимном разговоре о жизни после смерти. Не о мистике речь (хотя и без нее в фильме не обойдется), а о правде жизни, с которой трудно свыкнуться, навсегда теряя близких, любимых, незабвенных. Сюжет, сочиненный специалистом по «Изменам» Дарьей Грацевич, вдохновлен «Любовником» Валерия Тодоровского и «P.S. Я люблю тебя», основанным на бестселлере Сесилии Ахерн. Это история о Кире и Ксении, потерявших из-за Лариски-разлучницы одного на двоих возлюбленного Диму. Лариской Дима называл раковую опухоль, поселившуюся у него в голове. Другие две женщины его жизни прочно обосновались в сердце, раздираемом любовью и смятением. «Ибо сильна, как смерть, любовь» гласит «Песнь песней Соломона», и вот наперекор и вопреки неоспоримому, обе вдовы начинают получать смс и другие сигналы от того, кто, казалось бы, находится вне зоны действия сети... Послания толкают двух враждующих подруг по несчастью отправиться в путешествие на юг: к исчезнувшему, к правде, к морю.
Название фильма неоднократно менялось: от «Идеальных» к «Неидеальным», остановившись на безоценочном, но точном «Без меня». Впрочем, учитывая, что Плетнев оказался в ситуации «срочного ввода», сыграв в фильме одну из ключевых ролей, без него эта история не обошлась во всех смыслах. Присутствие режиссера в пространстве собственного замысла придает кинополотну дополнительную, не просчитанную в сценарии сопричастность. Режиссер, доказавший свое мастерство в составлении женских актерских дуэтов, словно бы дирижирует своими героинями в кадре одним взглядом или наклоном головы. Впрочем, «Без меня» - это фильм крупных планов, положенных на гармонично подобранный плейлист, в котором рэп, Земфира и Илья Лагутенко органично уживаются друг с другом. Семь нот – это и есть свобода. Это слово выхватывается камерой крупным планом, становясь паролем фильма.
Музыка здесь не фон, но спутница героинь. Одна из них - композитор, утратившая вдохновение из-за бывшего бойфренда, изменившего ей под музыку ее собственного сочинения. Так сюжет «Без меня» окрашивается трагикомичностью нашей жизни. На протяжении роуд-муви от Москвы до Краснодарского края что только не переживут и не перечувствуют две непохожие, не принимающие образ жизни друг друга героини. Доминанта фильма, кардинально изменившая имидж Полина Максимова и тепличная, монохромная Любовь Аксенова в конце пути оказываются не соперницами, но двумя главами одной книги жизни, которую так изобретательно и тонко сочинил персонаж Риналя Мухаметова.
Пусть рациональное начало фиксирует условности, театральность, упрощения и рояли в кустах (в прямом смысле слова), но терапевтическая сверхзадача компенсирует многие несовершенства фильма. Несмотря на траурную тему, «Без меня» наполнен дыханием жизни. По статистике первые три дня после похорон самые мучительные. На это время приходится самое высокое число самоубийств. «Без меня», вместивший три дня не жизни, но выживания героинь, отчаянно поет гимн всему сущему: от бескрайних дорог и огней неспящего города до простых людей с их непростой жизнью. Этот фильм не боится клейма банальности и ждет от зрителя не сочувствия, но сочувствования. Обе героини дойдут до последней точки, до самого края, но не шагнут в бездну, вовремя осознав не столько чеховское книжное, сколь выстраданное – «Надо жить!»
