«The Proposition», или Как я снимал ИИ фильм

Всем привет!

Ну вот закончил свой очередной короткометражный фильм. Называется он «The Proposition» («Предложение»). Семь с небольшим минут научной фантастики, на создание которых ушло несоизмеримо больше времени, чем я первоначально предполагал.

Немного о самом фильме

Главная героиня, Грета, — молодая женщина, жизнь которой складывается не совсем так, как ей хотелось бы.

Есть работа, есть муж, есть повседневные заботы и обязательства. Вполне обычная жизнь, в которой, как и у большинства, действительность расходится с мечтами.

Но однажды в кафе рядом с ней появляется незнакомец по имени Сэм. Он делает ей совершенно необычное предложение, способное радикально изменить её жизнь.

Но, есть одно «но». А может быть, и не одно.

В основе рассказа лежит вопрос, на который, по-моему, невозможно дать универсальный ответ: если бы человеку предложили возможность получить именно ту жизнь, о которой он мечтал, согласился бы он отказаться от той, которая у него уже есть?

И что вообще означает «идеальная жизнь»?

Послал фильм внучке. Она прислала мне довольно пространное письмо. Особенно порадовало, она не столько обсуждала сам фильм, сколько начала рассуждать о вопросах, которые, как оказалось, давно её занимают.

Например, существует ли на свете тот самый единственный, идеально подходящий нам человек? Или мы просто встречаем кого-то достаточно хорошего, считаем его своей судьбой?

Она привела сравнение с рыбой в маленьком пруду. Две рыбы могут решить, что они идеально подходят друг другу. Но где-то за пределами их маленького пруда существует огромное озеро, в котором, возможно, плавает рыба, подходящая каждой из них гораздо больше.

Только вот как об этом узнать? А если узнать, то что делать с уже сложившейся жизнью?

Она вспомнила и теорию «красной нити судьбы», которая, согласно восточному поверью, связывает людей, предназначенных друг другу, независимо от того, какие препятствия возникают на их пути.

И тут возникает вопрос о случайности или предорределению наши встречь. Всего письма пересказывать не стану.

Меня обрадовало не только то, что фильм ей понравился. Гораздо важнее, что история отозвалась в её собственных мыслях и переживаниях.

Когда-то я сформулировал для себя одну мысль: читателю, в сущности, не так уж интересен сам писатель. Читателю интересен он сам, когда узнаёт себя в произведении.

O производственных муках

Если кто-нибудь думает, что создание фильма с помощью искусственного интеллекта сводится к написанию нескольких команд вроде «нарисуй красивую девушку», «пусть она поговорит с мужчиной», а затем к нажатию кнопки «Сделать кино», спешу его разочаровать.

Начнём с того, что генераторы изображений и видео обладают весьма своеобразным представлением о постоянстве материального мира.

Например, если на столе стоит чашка кофе, совершенно не обязательно, что через несколько секунд она окажется на том же месте. Она может переместиться, изменить форму, исчезнуть или обзавестись двойником.

Телефон тоже способен на удивительные вещи. Скажем, героиня кладёт его на стопку неоплаченных счетов, а через мгновение он оказывается по другую сторону ноутбука. Причём сама героиня к нему даже не прикасалась.

Потратил кучу времени, пытаясь добиться, чтобы Грета сначала отложила телефон, затем переложила стопку счетов и только после этого вернула телефон на место.

Генератор упорно не понимал, заставляя поднимать бумаги вместе с телефоном.
Пришлось придумать целую хореографию: Грета прячет телефон в карман, перекладывает бумаги, достаёт телефон обратно и кладёт его на стопку.

Кроме того усвоил важное правило: первый и последний кадры каждого видеофрагмента необходимо рассматривать почти под микроскопом.

Недостаточно убедиться, что персонажи похожи на самих себя. Нужно проверить буквально всё: расположение рук, выражения лиц, предметы на столе, направление взгляда, освещение и даже то, какой стороной лежит телефон.

Иначе малейшая ошибка заразной болезнью начинет путешествовать из сцены в сцену.

Дьявольская ручка

Настоящим моим врагом оказался обыкновенный пишущий предмет.

В одной из ранних сцен Грета, перекладывая счета, случайно роняет его на пол. Всё вполне естественно. Предмет исчезает из дальнейшего повествования, и о нём можно забыть.

Так я, по крайней мере, думал.

Спустя несколько сцен он опять материализовался на столе.

Никто его не поднимал. Никто не приносил. Он просто возник, как будто решил, что его роль в фильме ещё не окончена.

Причём самое неприятное заключалось в том, что этот проклятый предмет успел проникнуть в целую последовательность кадров.

Пришлось исправлять изображения и переделывать добрую половину соответствующих видеофрагментов и жечь кредиты.

Я невольно вспомнил знаменитый киноляп из «Иронии судьбы». Первоначально роль Ипполита предназначалась Олегу Басилашвили, которого затем заменил Юрий Яковлев. Однако на фотографии Ипполита, которую Лукашин выбрасывает в форточку, остался Басилашвили.

Только вместо Басилашвили у меня — дьявольская ручка.

Самое обидное, что такие ошибки обнаруживаются обычно тогда, когда уже считаешь работу законченной. Чувствуешь себя бегуном, который пересёк финишную черту, получил медаль, переоделся, сел отдохнуть, а ему вдруг сообщают, что нудно бежать еще один круг.

Когда искусственный интеллект начинает разговаривать сам с собой

Другая проблема — диалоги.

Казалось бы, что может быть проще? Два персонажа сидят за столом. Один произносит реплику, другой отвечает.

Но генератор иногда имеет собственное мнение о том, кому и что следует говорить.

Например, Сэм задаёт вопрос, а Грета почему-то произносит его реплику. Или наоборот. Иногда персонаж начинает говорить раньше, чем собеседник закончил предложение. Как будто один актер забыл свою реплику и второй ему помогает. Мол, ну ведь ты это имел в виду?

Особенно часто это происходит в сравнительно длинных, десятисекундных диалогах.
В результате приходится разбивать разговор на более короткие фрагменты, иногда буквально по одной реплике. Затем следить, чтобы при переходе между ними не изменились лица, позы, положение рук и окружающие предметы.

Со внешностью персонажей тоже сложности. В зависимости от настроения генератора Сэм предстает то конфетным красавчиком, то умудрённым жизнью, то человеком, которому за время разговора удалось состариться или помолодеть лет на пятнадцать.

И всё-таки того стоило

При всех этих мучениях работа оказалась интересной.

Я ведь не режиссёр, не аниматор и не специалист по компьютерной графике. И ещё совсем недавно возможность самостоятельно снять пусть небольшой, но полноценный фантастический фильм казалась недостижимым.

Теперь такая возможность появилась.

Да, инструменты пока несовершенны. Да, с ними приходится спорить, хитрить, экспериментировать и иногда прибегать к нелепым ухищрениям. Но они позволяют одному человеку превратить написанную им историю в маленькое кино.
И это немало. Особенно если в результате зритель начинает размышлять не о качестве анимации, а о собственной жизни.

O грустном

Ещё одна проблема, на этот раз уже не связанная с ии.

Я размещаю свои видео на YouTube. Но для значительной части российских зрителей доступ к нему сегодня серьёзно затруднён.

Раньше можно было хотя бы продублировать фильм во «ВКонтакте». Однако теперь VK стал недоступен уже мне самому.

Получается что технологии позволяют человеку в одиночку создавать фильмы, для производства которых ещё недавно потребовалась бы целая команда специалистов, а вот показать ...