Я больше люблю фильмы жизнеутверждающие. Пусть герои даже погибают, но делают это ради жизни других, во имя любви или идеалов. Фильм ТБнГЭМ жизнеутверждающим скорее не является, а представляет собой очень не по-американски тяжёлое кино и для воскресного вечера не подходит однозначно.
В этом фильме количество людей, к которым испытываешь эмпатию, стремительно приближается к нулю. Феминисткам, конечно, импонирует Милдред, лихо кидающая коктейли Молотова, выкованная из гнутого железа, грубая, прямолинейная. Режиссёр умышленно даёт нам понять, что семейка, где несомненно произошла трагедия, ещё та. Бывший муж-полицейский, самоутверждавшийся за её счёт, избивавший и сделавший её такой (вся эта чухамония «я думала после свадьбы он изменится»). Дочь. И более-менее адекватный сын. Вообще в фильме очень хорошей показана молодёжь, это несомненно радует.
Симпатичен ли начальник полицейского участка, который якобы ничего не делает для расследования дела убитой дочери Милдред? Скорее, да. Это честный коп и, люди очнитесь, на этой планете полно «глухарей» (нераскрытых преступлений). Это у нас на Земле в 2014 году БЕССЛЕДНО пропал самолёт. Это у нас люди пропадают в подъездах собственных домов и их находят спустя полгода (изучите самарское дело Лины Сторожевой - настоящую жуть 2019 года). Действительно бывают преступления без следов, ну это факт.
Однако именно здесь нам подсовывают тонкую манипуляцию. Дескать, если гражданин считает, что полиция ни черта не делает, это как бы развязывает ему руки. Это вроде как автоматически поднимает со дна столетий «принцип талиона». Что ж, давайте вернёмся к самосуду, пыткам (вроде связывания предполагаемых ведьм и сбрасывания их в реку. Выплыла, значит ведьма, добьём на берегу. Не выплыла, ну сорян). Беда в том, что подобного рода «гражданский контроль» активируется людьми НЕ КОМПЕТЕНТНЫМИ в области мониторинга и вроде как позволяет им размахивать гражданскими правами в отношении той же уголовной юстиции. Это неправильно.
Это кино сложно препарировать именно из-за невозможности понять мотивы режиссера и невозможности самому отделить в нём чёрное от белого. Главным героем, как ни странно, является скорее коп Диксон. Этот персонаж проходит реальную трансформацию характера, в то время как у Милдред она от силы до обеда. Но Диксона его эволюция всё равно не оправдывает.
После таких фильмов вспоминаешь за что ты не любишь людей. Но где-то там, на фоне, звучит и напоминание о том, за что некоторых из них ты всё-таки уважаешь. Оно приходит в лице могучего нового начальника полицейского участка. Городского карлика. Сотрудников рекламного агентства, в чьём ведении находятся те самые драные билборды. Понимаешь, что многое в мире держится на могучих плечах таких людей как Билл Уиллоуби.
Почему этот фильм собрал столько наград? Он не похож ни на что другое, «американское». С бесстрашными, пусть и иногда коррумпированными копами как в «Широко шагая». Нет в нём традиционного для американской методики расследования преступлений признания преступника в частной беседе как в «Побег из Шоушенка».Он вышел таким больше подходящим для Челябинской области, чем для захолустья в Штатах.
Есть ли в фильме мораль? Критики говорят, что есть. Это смирение. Ибо гнев действительно порождает ещё больший гнев как гласит надпись на ипподроме. И в этой ленте трудно разделить всех на чёрно-белых (что учитывая расистский рефрен фильма звучит особенно каламбурно). Тут все какие-то серые в зависимости от количества падающего света. Больше света - они белеют. Меньше - остаются во тьме.
Но при этом человек сам всегда выбирает - выходить ли ему под свет или оставаться в тени.
.jpg)
