Культовое кино - "Шафт" Гордона Паркса

Питая слабость к старому кино не могу не вспомнить о таком забавном жанре как "блэксплойтэйшен" - американских фильмах 70-х годов прошлого века, в которых лейтмотивом были секс и насилие, звуковая дорожка состояла из энергичного фанка, или джаза, а девять из десяти актеров были афро-американцами.

Одним из лучших представителей жанра считается криминальный боевик "Шафт" (Shaft) и даже сейчас, несмотря на прохладные отзывы как критиков, так и зрителей его все еще можно встретить в списках наиболее важных для современной культуры детективных лент.

Metro-Goldwyn-Mayer (с)

Частный детектив Джон Шафт (Ричард Раундтри) самый крутой парень в Гарлеме. Когда он заходит в бар - женщины млеют, его уважают на улице, полицейские приходят к нему за советом и вообще все у него складывается как нельзя хорошо. Но ровно до тех пор пока в его дверь не постучал авторитетный местный наркоторговец Бампи у которого неизвестные бандиты украли красавицу-дочь.

Шафт берется за дело и соглашается вызволить ее из плена, хотя прекрасно понимает, что в ходе этого расследования ему предстоит выбить не один десяток зубов и встретится с немалым числом отъявленных негодяев.

Metro-Goldwyn-Mayer (с)

Сюжет фильма по нынешним меркам более чем незатейлив, но тем не менее даже сейчас фильм чудесно смотрится и все дело в трех китах на которых он держится.

Первый - это конечно Ричард Раундтри. Харизматичный актер отлично вписался в роль крутого детектива и представить на его месте кого-то еще просто невозможно. Стильный усатый красавец, который любит яркие свитера или водолазки и точно знает себе цену - резко разговаривает с полицейскими, настороженно, но в меру нагло, ведет себя с бандитами и при этом бесконечно нежен и обаятелен с женщинами. Настоящий герой, которого не хватало чернокожему населению Америки, уставшему смотреть бесконечные полицейские боевики с белыми актерами.

Второй кит - режиссер Гордон Паркс. Этот чернокожий дяденька, до того как занялся режиссурой и сделал блестящую карьеру фотографа, что очень заметно в первой трети фильма. Поначалу это просто частые крупные планы с Шафтом, и каждый кадр можно назвать портретной съемкой. А затем - это улицы Нью-Йорка, парки, неоновая реклама, бесконечные вывески кинотеатров, колоритные обитатели Гарлема и фильм превращается в настоящий документ эпохи, который даже немного сбивает с толку. Ведь как раз в это время американская военная кампания во Вьетнаме достигла своего пика, а персонажи избегают этой темы, делая акцент только на улицах - где вовсю идет торговля наркотиками, а бандиты занимаются переделом районов. Можно списать это на то, что фильм поставлен по книге и в ней упоминаний о войне почти нет, но более вероятно, что это желание режиссера - создать развлекательное кино, которое хотя-бы на пару часов отвлечет зрителя от военной истерии.

Третий кит - это безусловно музыка композитора Айзека Хейза, которая звучит на протяжении всего фильма и идеально подходит к происходящему на экране. В 1972 за главную тему к этому фильму Хейз получил "Оскара" и именно ей хочется завершить эту рецензию.