Книга дождя

Немного остаётся развлечений, когда весь день за окном льёт дождь. Самое время взять в руки книгу. Осень вообще такая пора, что частенько отправляет нас в прошлое, и читать прочитанное уже однажды - это как возвращаться к себе самому забытому.

В руках у меня книга Себастьяна Жапризо “Пассажир дождя”. Когда-то она была написана автором как киносценарий, но позже была издана адаптированной версией (говоря умным языком - беллетризована).
Для тех, кто хотя бы немного знает творчество Жапризо, с первых страниц становится ясно, что специфика повествования всё та же: женская логика в совокупности с психологией, балансирующие на тонкой грани психопатологии. Да и события книги лишь отчасти мне напоминают детектив. Что там расследовать? Интрига в сюжете как таковая отсутствует.

В один из дождливых осенних дней некий пассажир марсельского автобуса прибывает в приморский городок. Этот странный тип бродит по городу, бессмысленно заглядывая в окна. В этот же день поздним вечером он нападает на Мелли в её собственном доме, насилует, едва не задушив. Женщина, защищаясь от маньяка, убивает его из ружья мужа. Труп сброшен с утёса. Безоблачная жизнь трещит по швам. Она изо всех сил старается забыть пережитый кошмар, но ещё один незнакомец, появившийся в городке вслед за трагическим происшествием, не оставляет ей шансов.

Вот с этого момента, пожалуй, и начинается та самая интрига, которая делает повествование очень напряжённым, хотя местами, несмотря на сюжет, хочется и улыбнуться. Психологическое противостояние Гарри Доббса, ведущего расследование, и по-детски упрямой миниатюрной женщины достигает нешуточного накала. С одной стороны - профессионал, почти уверенный в своих предположениях. С другой стороны - преступница, но и жертва преступления одновременно.

Единственное, чего добивается Доббс - подтверждения своих догадок - признания женщины в содеянном. Но Мелли Мо, когда-то в детстве пережившая жестокий урок, стоит на своём “не убивала”, поскольку хорошо усвоила: проговорись - и твоей устроенной жизни придёт конец. Доббс так и резюмирует: “Я понял… один раз вы признались, и это вышло вам боком. С тех пор признаваться выше ваших сил”. Писатель называет главного героя “одиноким хищником”, а ситуацию противостояния персонажей “местом поединка”. И хотя Доббс разочарован безрезультатным итогом, в душе он явно симпатизирует Мелли. Ее храбрость и то, как она отстаивает себя, дорого стоит.

Жапризо - мастер психологических игр и разного рода нетривиальных, запутанных донельзя ситуаций. На фоне всей этой сложной мистификации героев развязка кажется очевидной. Каждый из героев остаётся при своём. “Браво”, - это всё что с грустью произносит Доббс в завершении истории. Это означает лишь одно: признание своего поражения в этом противостоянии, ведь Мелли по сути переиграла его.

Greenwich Film Productions / Medusa Produzione (с)

Но как бы не была адаптирована книга, всё же она остаётся сценарием, по которому в 1970 году режиссёром Рене Клеманом был снят фильм. На мой взгляд, запоминающаяся работа, одни из лучших ролей Чарльза Бронсона и Марлен Жобер с прекрасной музыкой композитора Франсиса Лея.