The Beatles / Let It Be, 1970 г

Let It Be (Пусть будет так) - двенадцатый и последний оригинальный альбом Битлз. Он был выпущен 8 мая 1970 собственным лейблом группы Apple Records, вскоре после объявления о распаде группы. Большая часть материала альбома записана в январе 1969, раньше, чем был записан и выпущен альбом Abbey Road. C записью Let It Be дела шли гораздо хуже, и альбом был отложен на полку.
В 1970 году его "перепродюссировал" Фил Спектор.
В конце 1968 Пол Маккартни загорелся идеей вернуть Битлз на концертную площадку, после более чем двухлетнего перерыва. Проект носил рабочее название "Get Back" ("Вернись"), подразумевая возвращение Битлов к своим корням - исполнению живой музыки, чем они занимались на заре своей карьеры чуть ли не круглые сутки. Маккартни хотел, чтобы группа перед этим сделала какое-нибудь громкое заявление или что-нибудь такое необычное. К сожалению, его инициатива была не ко времени - между членами группы назрели трения, каждый из битлов затаил свои обиды и имел планы собственных сольных проектов.
Тем не менее, 2 января 1969 года приступили к репетициям на студии Твикенхэм (Twickenham Studios). Было задумано, что все эти репетиции будут сниматься на кинопленку, из чего мог получиться неплохой фильм о живых Битлз с живой музыкой. В процессе репетиций никаких многодорожечных записей не велось, поскольку Битлз собрались не для записи альбома, а действительно репетировали для живых выступлений. Распространилось много бутлегов с монозаписью этих репетиций, которая велась синхронно с киносъемкой. Во время твикенхэмских репетиций выдвигалось много предложений, где лучше всего устроить концерт. Больше всех понравилась идея устроить все это в каком-нибудь римском амфитеатре в Северной Африке либо на круизном корабле. Джон Леннон, не без сарказма, предлагал выступить в каком-нибудь дурдоме.
Все, кто был вовлечен в эти репетиции, вспоминают, что это было нечто ужасное. На третий день репетиций, группа открыто обсуждала вопрос о распаде. Леннон, фактически, уже покинул Битлз в творческом смысле, редко учавствуя даже в аранжировках собственных песен. У Харрисона нарастала обида: в то время, как он пользовался уважением у музыкальных коллег, таких как Боб Дилан и Эрик Клэптон, при работе с Битлз его песни либо игнорировали либо подвергали обструкции. Все попытки Маккартни сохранить группу и объединить дух воспринимались остальными как стремление взять все под свой контроль. Еще одним огромным источником напряжения являлось постоянное присутствие Йоко Оно - компаньонши и художественной партнерши Леннона, которая часто говорила от его имени, в то время как он сидел молча. Постоянное присутствие под взглядом кинокамер, холодная незнакомая обстановка Твикенхэмской студии и сессии, начинавшиеся ранним утром - все это не добавляло тепла и уюта на репетициях.
В конце концов, Харрисона достало творческое и дружеское безразличие Леннона, и 10 января он заявил, что покидает группу. Через несколько дней Харрисона уговорили вернуться, на сей раз в собственную студию Apple, куда переместилась группа. 22 января на студии Apple началась многодорожечная запись и продолжалась до 31 января. Харрисон привел с собой Билли Престона, дабы смягчить напряжение, а также для поддержки группы на концерте. Престон работал с группой с 22 по 31 января.
Кульминацией идеи концерта стало живое выступление Битлз 30 января 1969 года на крыше здания битловской фирмы Apple в Лондоне по адресу Savile Row, 3. Единственными слушателями были друзья и работники Битлз, а также все, кому удалось забраться на крышу. Концерт был прерван полицией после поступивших жалоб на шум. Полная запись концерта ходила на бутлегах многие годы. Три вещи были записаны на крыше - это Dig a Pony, I've Got a Feeling и One After 909, остальное - в студии.
Во время сессий записи Get Back/Let It Be группа сыграла сотни песен. Помимо песен, вышедших в альбоме Let It Be, игрались ранние версии почти всех песен, которые появились в альбоме Abbey Road: "Mean Mr. Mustard", "She Came in Through the Bathroom Window", "Sun King", "Polythene Pam", "Golden Slumbers", "Carry That Weight", "Something", "Maxwell's Silver Hammer", "Oh! Darling", "Octopus's Garden" и "I Want You (She's So Heavy)".
Остальные песни появились позже в сольных альбомах битлов. Любопытно, например, что на этих же сессиях играли "Gimme Some Truth" и "Jealous Guy", которые Леннон запиcал позже в своем альбоме Imagine. Причем, "Jealous Guy" тогда называлась "On the Road to Rishikesh" и репетировалась для записи еще в Белый Альбом. У Пола Маккартни тоже были песни, написанные для Белого Альбома, но реализованные только в сольном проекте: "Teddy Boy" и "Junk". Харрисон выпустил позже в своем сольном альбоме "All Things Must Pass" и "Hear Me Lord". Помимо этих номеров, группа уделяла большое внимание продолжительным импровизациям на основе 12-тактового блюза, а также исполнению многочисленных песен прошлого, среди которых были классические пьесы, типа Samuel Barber's "Adagio for Strings"; джазовые стандарты, типа "Ain't She Sweet"; вечную "Bésame Mucho" мексиканского композитора Консуэлы Веласкес (песня входила в репертуар ранних Битлз) и энциклопедический набор рок-н-роллов 1950-х, типа "Blue Suede Shoes", "Stand By Me", "Words of Love", "Lonely Sea".
Когда на записанном материале выросло количество наложений и многодорожечной записи, все дружно согласились, что это никуда не годится и надо писать альбом по-новой, живьем. В соответствии с концепцией "возвращения к корням" обложку решили сделать на основе обложки первого альбома Please Please Me (1963), где битлы смотрят сверху вниз с балконов центрального офиса EMI на Манчестер сквер в Лондоне. Эту фотографию позже используют для сборного альбома The Beatles 1967-1970 (прозванного Синим Альбомом).