Ну да, эту хрень я постоянно слушаю.
Чего так неуважительно?
Так вовсе нет.
Всё как раз наоборот.
У меня две вещи такие есть.
Включаю, когда работать надо.
Может, кому и невдомёк.
Ну, тут уж как кому.
Начнём с первой.
Конечно, это Битлз.
Разве о чём другом я могу?
Вот в этом всё и дело.
У них есть две Революции.
Вот одна из них,
под девятым номером,
служит бессмертным … не знаю, как правильно сказать ….
Это просто памятник.
Если кто вникнет – большой, железобетонный.
Да там уже неважно…
Это было написано ни Джоном, и ни Полом.
Сложно всё сразу объяснить – но я постараюсь.
Слова и шумы были собраны Джоном и Йоко.
Получилось немного более 8-ми минут.
Так, сразу начнутся подсказки.
Давайте так, сразу – нет, и всё.
Ну, как в ментовке. Не были там? Вот и ладненько.
Короче, есть песня Революция:
Вещь достаточно серьёзная, ни хухры-мухры, вообще не "проходная" вещь, нет. Просто в данном контексте – она второстепенна.
А сейчас – о той самой, о главной. О "Революции №9".
Она собиралась по кусочкам. Первая версия длилась около 10 минут и большую часть это были крики и стоны Джона и Йоко среди хаоса электронных звуков и шумов, которые должны были воссоздавать шум, ассоциируемый с восстанием.
Пототом было решено вырезать эту секцию с целью использовать её как основу для
другой композиции – именно для "Революции №9".
На этом этапе ребята принесли домашние записи криков на улице и покопались в звуковой библиотеке компании EMI. Запись была очень сложной, и этим занимались все три студии на Эбби-Роуд одновременно. Такого не было никогда – ни до, ни после. Все записывающие машины были соединены друг с другом. А Джон создавал микс в режиме реального времени!
Повторю – такого не было ни у кого ни до, ни после. Дать этому определение – да просто невозможно.
Так как шумов было слишком много, различить их на составляющие было практически невозможно. Марк Левисон, который изучал оригинальную запись, сумел вычленить следующие части: хор на заднем плане, звуки скрипки, симфонию, кусок "A Day In The Life", оперу, аплодисменты, разхбивающееся стекло, гул голосов, обрывки фраз Джона и Джорджа, запись криков Джона и Йоко, повторяющих слово "right" из композиции "Revolution".
Самым запоминающим моментом стало монотонное повторение "Number Nine, Number Nine", которое, скорее всего, нашли в звуковой библиотеке EMI. В итоге это оказалась запись куска экзамена в Королевской музыкальной академии. Ну, да, вот так всё просто. А работники студии целую неделю ходили и бормотали: "Number Nine, Number Nine"…
И снова Чарльз Мэнсон подумал, что Джон обращается лично к нему. Он скот, и он решил, что число 10 имеет отношение к главе из Апокалипсиса под номером 9. Мэнсону показалось, что вместо "right" Джон кричал слово "rise" – поднимайтесь, и решил, что это намёк на грядущую опасность – восстание чернокожих против белого населения Америки. "Rise" стало ещё одним ключевым словом Мэнсона, которое он писал на стенах кровью своих жертв.
На момент записи "Revolution 9" Пол был в Америке и был очень удивлён и разочарован, что её включили в альбом "THE BEATLES". Он занимался микшированием с 1966 года, а теперь новатором в этой области сочли Джона.
