Простые сложности для тех, кто хочет рисовать. Немного о теории теней.

С самого первого дня пребывания на Голосе как-то само собой получилось, что я стал периодически выкладывать в постах свои рисунки, а также публиковать всевозможные мастер-классы или простенькие уроки по работе красками, карандашом, пастелью.

Отклики и комментарии читателей, безусловно, очень радуют и говорят о том, что тема искусства и рисования очень близка многим из вас.

Часто, объясняя какую-то тему, мне не всегда удаётся коснуться глубинных понятий и правил, которые могли бы гораздо лучше помочь тем, кто только-только делает первые шаги в изобразительном искусстве. Но как-то один мудрый человек сказал: "Если что-то, даже очень сложное, ты не можешь объяснить кому-то простыми словами, значит, ты и сам не до конца это понимаешь".

В данной статье я попробую коснуться темы теней.  Считаю этот теоретический раздел основным из тех главных пунктов, которые должен правильно понимать каждый художник. Думаю, я всё-таки смогу объяснить данную теорию, потому что понимаю её очень чётко и ясно.

Итак, что же такое тень и с чем её едят? Почему именно тень так важна при рисовании?

Дело в том, что все складки и формы разных объектов строит именно она – ворчливая тётушка по имени Тень. Есть ещё свет и подсветка, но они – тема отдельного разговора, и мы их касаться сейчас не будем.

Для начала я решил взять себе в помощники трёхмерный графический редактор с физически правильной системой освещения и визуализации. Отыскал трёхмерную модель букета цветов и поместил его в виртуальную среду. Присмотритесь. Картинка, которую я сделал в самом начале и разместил чуть ниже, имеет самое простое освещение, где вообще отсутствуют тени от объектов. Есть лишь простое затенение на лепестках, но оно почти не даёт никакого визуального представления об объёме нашего букета. (Здесь и далее, я использовал виды сверху). Внизу расположена как бы поверхность земли. Заметьте, на фоне букета она ровная, не затенённая. 

Если бы мы рисовали наши цветы именно так, то они были бы плоскими и не интересными. Давайте теперь "включим" тень и снова визуализируем букет с простым, плоским освещением.

Уже лучше, но, присмотритесь. Объём наших цветов совершенно неестественный. Тени жёсткие и никуда не годятся. Разве за такую невзрачную картину нас не выпорол бы наставник, окажись мы у него в подмастерьях году эдак в 1540-м? Сравните нашу работу с картинами старых мастеров. Уж они-то знали, как работать со светом и тенью!

Теперь мы всё-таки включим рассеянное освещение и переделаем свою работу. Смотрите, как интересно вышло!

Теперь у нас есть и тени, и свет, и мягкие переходы. Если теперь возьмёмся за краски или карандаши, и попытаемся сделать что-нибудь в таком же духе, то наш результат будет выглядеть гораздо лучше. Прежде чем переходить к теории, сделаем ещё пару визуализаций.

На картинке сверху – тот же самый букет, но сделанный при рассеянном освещении (то есть когда, например, облачно). Ниже картинка с тем же, рассеянным освещением, но теперь мы опустили наш букет цветов ниже к земле. Видите разницу?

Тени под букетом стали плотнее и гуще. И, заметьте, чем ближе тень к цветам и листве, тем она плотнее и темнее. Это очень, ОЧЕНЬ важный момент, не все даже очень опытные рисовальщики правильно понимают такие нужные для построения рисунка хитрости.

Теперь касательно отдельных моментов. Сравним три тени на картинке ниже. Представьте, что их отбрасывает вертикально стоящий цилиндр, при том условии, что источник света расположен близко от него и чуть правее.

Смотрите, тень слева - это нонсенс. Она никогда не может существовать в принципе. Даже если тень чёткая и жёсткая от прямого освщения, она будет иметь плавный «подшёрсток» (градиентный переход от места стыковки с землёй к своему дальнему краю). Следующая картинка уже ближе к реальности. Такая тень может существовать при смешанном освещении, когда есть как прямой свет, так и перезатенение между стоящими рядом объектами. Третья тень - это как раз то, что бывает в облачную погоду.

Ниже я привёл три графика, которые как раз показывают то, как математически описываются все три вида тени, которые отображены на рисунке выше. Грамотная тень это та, которую описывает схема третьего графика, хотя, как я уже сказал,  тень, описанная вторым графиком, также часто встречается в жизни.

Я нарисовал маленький букетик, величиной со спичечный коробок, как раз используя то правило, о котором рассказал выше.

Посмотрите, как на рисунке очень тёмная тень потихоньку переходит в более рассеянную. В центре - самые тёмные её области. Причём – тут ещё один очень важный момент – тени от близко стоящих цветов обязательно частично заходят на те цветы, которые расположены дальше или глубже в букете. Так же с помощью игры теней художник постоянно "заталкивает" одни объекты дальше, и "вытаскивает" другие из них.

Вот, такие нехитрые,  но всегда важные для понимания моменты и нужно держать в голове, чтобы чётко и грамотно рисовать объёмные рисунки на бумаге, картоне или холсте