Третье послание читателя к писателю

 Долго я собирался сделать это послание и честно говоря, хотел его наполнить другим содержанием. Но, жизнь штука интересная, текучая и вчерашний день никак не похож на сегодняшний. Сегодня я вижу главную проблему в том, что у многих наших писателей в их историях отсутствует один важный элемент — кульминация или кризис.
 Если в рассказе, повести, романе нет двух самых главных элементов, а это завязки или пускового события и кульминации, то история не получиться. Не будет она завершенной, не тронет души читателя. Почему я про первый элемент совсем не упомянул? Ну, потому, что это так или иначе всегда есть. Это событие дает толчок к развитию истории, ну знаете, это как ключ в зажигании – завел мотор и поехал, а до этого автомобиль, дорогой и красивый, все равно статический объект. Так и многие рассказы публикуемые здесь имеют этот самый пусковой момент, после которого начинается интрига, попросту говоря, читатель задает вопрос: а что дальше будет? А дальше конфликт нарастает и завершается кульминацией, где расставляются все точки над i, а после этого спокойно расписывается развязка и ставиться слово «Конец» или «The end», это кому как нравится.
 Кстати, термины пусковой момент и кризис используют киношники, точнее сценаристы. Да, они пишут сценарии, проектируют сцены, собирают эпизоды и выдают кино.   
 К примеру возьмем типичный боевик.
 Есть супер-пупер герой, который живет себе, никого не трогает. К нему приходят хорошие люди и говорят, что миру угрожает страшная опасность и никто окромя него этот самый мир не спасет. Наш супер-пупер говорит, что он де отошел от всех дел, живет тут спокойно и вообще не хочет ни о чем знать. Но, злые силы не могут угомониться и без жалости мочат кого-то очень хорошего из «наших». Тут супер-пупер не выдерживает, все бросает и мчится на всех парах мир этот спасать. Вот это и есть пусковой момент, потому как лишили нашего героя душевного равновесия. Это очень важно, именно после этого наш супер-пупер начинает действовать. А все, что было до пускового момента это введение в историю, объяснялка кто, где, как и почему. Потому как без этого никак.
 И дальше начинается наша история  – драки, погони, всяко-разно, в конце концов герой добирается до главного злодея и тут они начинают друг друга неподецки мочить. И когда главный злодей почти уделал нашего супер-пупер, и тот лежит в кровище и прощается с жизнью, наш злодей задвигает патетическую речугу, минут на пять, где он подробно объясняет что и как он совершил и откровенно радуется, ясень пень преждевременно, своей окончательной и бесповоротной победе. Тут наш супер-пупер вспоминает отца, мать, друга, статую свободы, детство (огромный выбор), встает, с сознанием правоты забивает насмерть злодея. В общем кризис разрешается. Вот это и есть кульминация. Тут все конфликты разрешаются и дальше идет развязка, как обычно с хэппи-эндом. Ну, а если автор настроен на трагедию, то все помирают. Это уже неважно.
 В любовных историях – влюбленные идут к венцу, в спортивных на пьедестал почета.   
 И да, еще один очень важный момент. Наступление кризиса (кульминации) должно быть обосновано. За это отвечает та самая серединка истории, между пусковым моментом и кризисом. Тут ты, писатель, должен постепенно разогревать действие, усиливать препятствия для героя, увеличивать противоборствующие силы. Если здесь допустить промах, то история провиснет. Ну, про это нужно вообще отдельно говорить, ибо там много особенностей, честно говоря, похожих на решение системы уравнений, причем дифференциальных.
 Так, вот, вернемся к нашим баранам или хрюшкам, если в вашем рассказе, повести, романе нет пускового момента и кризиса, то и считай истории нет. Еще раз:
 1. Пусковое событие обязательно с выводом главного героя или героев из душевного равновесия. Ок, а если героев два или три? Может быть одно событие, а может и три для каждого. Это уже твое, писатель, творчество.
 2. Кризис, где все конфликты разрешаются.
 Самое трудное в творчестве это кризис, кульминация. Если она не получается, то все, история будет неполной, ничего кроме разочарования не вызовет. Вообще, я пока не совсем понимаю как нужно конструировать кризис. Есть такое ошибочное мнение, что нужно просто сидеть и писать, де, сами герои придут куда надо. Да не придут. Пока ясно не представишь, чем дело закончится, то ничего и не получится.   
 Конечно, может кому и не понравится такой подход к творчеству, алгеброй да гармонию, но по мне так это правильный путь. Хотя я готов выслушать и другие точки зрения, а еще лучше, если бы кто-то следующий рассказал, как конструировать кризис.
 Самое главное, писатель, пусть в твоих произведениях обязательно будут два момента — пусковой и кризис.