Разница и в среде, где происходит расследование и
преступление. В первом случае это, как правило, старинный особняк, благородный
пансион, узкий круг людей, свой круг. Во втором случае это мегаполис. В первом
случае детектив – это утонченный джентельмен не без странностей. Во втором
случае детектив, как правило, обычный человек, который волей своей профессии
должен выполнять свои обязанности. В первой модели расследование преступлений –
милое дело, почти интеллектуальная шарада.
Во втором случае, это дело, полное риска и опасностей. На главного героя
иногда совершаются покушения, но он избегает опасности, потому, что он сам –
парень не промах. Первый вид детектива возник в Англии. Второй в США. Первый
вид – театрален, второй очень кинематографичен. И, кстати, не случайно многие
авторы детективов писали сценарии для кино. Сценарий – такой жанр, где не нужно
ничего лишнего, где слова должны описывать конкретные движения, конкретные
действия, которые может ухватить камера оператора.
Наконец, есть третья модель детектива. Это, когда героями
выступают преступники. Кстати это, может быть, самый древний вид детектива,
поскольку плутовской роман ведет свое происхождение из античности, а также
укреплен в народных фольклорах всех стран. Кстати, преступники могут совершать
преступления, как по своей воли, так
против. Они могут быть профессионалами, а могут быть дилетантами.
Преступления могут получаться легко, а могут закончиться полным провалом. Но
читатель обязательно должен сочувствовать главным героям, ведь сочувствие –
обязательное условие жанра. Тогда детектив, следователь здесь будут
противостоять преступникам, и мы уже будем сочувствовать преступникам. Истории
про преступников могут быть четко локализированы во времени. Например, это
может быть, история одного ограбления банка, а могут быть растянуты по времени.
Это когда роман показывает нам жизнь преступника на протяжении многих лет. Здесь я вынужден остановиться, и привести
пример такого вида детектива.