ЭССЕ ПО ЗАЯВКАМ Часть 3: Русскому блюзу быть!

В конце 2010-х годов московский музыкальный бомонд активно заговорил и остро заспорил о феномене одной молодой девчушки из Гнесинки, блестяще поющей блюз её характерно-хриплым голосом в дуэте с супер-гитаристом Сергеем… Многих противников этого зарубежного жанра очень раздражала их моментально взлетевшая популярность. И несмотря на неоспоримый факт, что вся рок-музыка вышла из того самого блюза конца XIX – начала ХХ веков, они настаивали на мнимой чуждости блюза русской публике. Полнейший абсурд, более чем спорное утверждение, и явно тенденциозное.

Само название жанра "блюз" происходит от английское слова blue - меланхолия, грусть, а блюз - это была изначально сольная народная песня североамериканских негров с характерным лирическим настроением... Блюзовые исполнительницы начала XX века разрывались между религией и страстью к блюзу, который почему-то тогда в США ассоциировался с музыкой дьявола? А блюз с женским лицом – это вообще отдельный жанр.

Первые исполнители блюза грустно пели обо всём печальном: о расовой дискримина-ции, бедности, добавляя к грустной музыке свои личные переживания и делая блюз выражением непереносимой тоски. И при этом лучшие исполнительницы блюза начала XX века никак не купались в шелках и бриллиантах, все они вышли из очень бедных семей и пели именно о своей тяжелой доле в их грустных блюзах. Но противники русского блюза голословно настаивали, что тоска в песнях и атрибуты грусти мол никак не свойственны русским? Явная и тенденциозная глупость!
Давайте я всё-таки представлю вам главный персонаж моего повествования, это скромняшка-москвичка 20 лет по имени Марьяша, она воспитывалась музыкально довольно стихийно. Боготворящий её отец-инженер очень закрытого п/я, на которого она была похожа симпатичным личиком и цветом глаз, не мог ей помочь при всех его музыкальных увлечениях битлами и при отсутствии голоса как такового, но слух на хорошую музыку у него определенно был. А её мама, красивая фигуристая женщина, косметолог-парфюмер по убеждению, на которую она была похожа отличной стройной фигуркой и каштановым цветом вьющихся волос, обладала хорошим, но не поставленным голосом на уровне приличного сопрано и умением игры на аккордеоне с детства.
Мама тоже не могла Марьяше помочь дельным советом в музыке, но как любящая и чувственная женщина она давно заметила склонность их младшей дочери к музыке. С тех самых пор, когда их 3-4-летняя дочурка до изнеможения танцевала целыми днями под мелодии шведской группы АББА... Да, Марьяше с раннего детства очень нравился классный, чистый и чувственный вокал шведки Агнетты, особенно в хите “Nina pretty ballerina”. На смену шведам к ней пришло наслаждение голосами сладкоголосой итало-француженки Далиды, хрипко-голосых француженки Патриции Каас и британки Бонни Тайлер, и особенно блестящей рок-вокалистки Сюзи Кватро в дуэте с британцем Крисом Норманом, в которого не были влюблены только самые ленивые или глухие русские девчонки…

Особым примером для Марьяши стала именно Сьюзан «Сюзи» Кватро, американская хард-рок певица, мульти-инструменталистка и поэт-песенник, она 1ая женщина с бас-гитарой, преодолевшая барьер сомнения для участия в рок-музыке наравне с мужчинами. Сердобольная мама всё это знала, так как с юности очень увлекалась легкой музыкой и часто зависала в компаниях друзей с танцами до упаду… И она решила не мучить любимую дочурку нудными занятиями в музыкалке, а наняла их соседку по дому, опытного муз.педагога Ирину Петровну, с которой Марьяша 2 года усердно занималась игрой на фортепьяно, сольфеджио и пр.музыкальной начальной теорией и практикой…

Но вот вокал Марьяша с её хорошим музыкальном слухом до определенного возраста в юности побаивалась пробовать, хотя уметь классно петь, как её кумиры-вокалист-ки, ей определенно очень хотелось. Педагог Ирина Петровна познакомила юную Марьяшку с её коллегой педагогом по вокалу Ольгой Ивановной, с кем она позанималась ещё 2 года вокалом. Но у Марьяши отсутствовала определенность, кем ей хочется стать в итоге: музыкантом или вокалисткой? Ей надо было определиться с классическим обучением в консерватории, на чём же ей остановиться. А тут вдруг в машине с отцом по пути на дачу, Марьяша заслушалась классной мелодией из его магнитолы и поинтересовалась у него, а кто это поёт?

И отец с ней с удовольствием поделился и представил поющего сэра Элтона Геркулеса Джона, знаменитого британского певца, пианиста и композитора, одного в 3х лицах… И Марьяша потом с головой погрузилась в обширную коллекцию отца, забрав себе все его кассеты. Она уже начала учить французский в спецшколе, а теперь, слушая незнакомый ей пока инглиш, она задумалась об изучении этого супер-музыкального языка, что она потом и осуществила с особым усердием, а знание английского ей потом очень пригодилось, потому как ей пришло понимание содержания нравившихся ей песенных хитов. Более того, у неё появилось желание самой писать песни и даже на английском... стихи у неё с детства оч.легко ложились на бумагу, но она не увлеклась поэзией всерьез, музыка её поглотила полностью...

Элтон Джон — конечно, это непререкаемый авторитет в мире музыки, оказавший заметное влияние на развитие лёгкого рока, 1 из самых коммерчески успешных исполнителей 70-х годов и 1 из самых успешных рок-исполнителей. А с другой стороны как бы в противовес популярному британцу-универсалу огромную популярность приобрели реальные вокальные шедевры в исполнении пронзительных дуэтов сладкоголосого испанца Хулио Иглезиаса с популярными американками Долли Партон из лагеря музыки-кантри и звездной поп-солистки Дианы Росс, а также американца Лайона Ричи с той же Дианой Росс. Это были настоящие вершины мирового музыкального олимпа, кажущиеся здравой русской юной девушке Марьяше недостижимыми с её скромными возможностями…
У Марьяши впервые возникли определенные вокальные ориентиры, когда она по совету отца познакомилась в интернете с творчеством американского дуэта Carpenter. В середине 70-х потрясающей популярности добились 2 группы Pink Floyd или Led Zeppelin, регулярно собиравшие полные стадионы поклонников и продавшие могучую кучу их дисков. Но в США большинство белого населения, избалованных душевной музыкой, предпочитали всё же дуэт Carpenters. В 1970-x, когда в большой моде был громкий и дикий рок, а беснующаяся публика на стадионах пребывала в полном экстазе, американский вокально-инструментальный дуэт красавицы сестры Карен, солистки и ударника! и брата Ричарда, клавишника-пианиста, продюсера и композитора создавал такие мягкие мелодии, что они стали тогда самым продаваемым муз.коллективом.

Их продажи составили более 100 млн.альбомов, оставив после себя такие бессмертные хиты на века, как «Close to You» и «Yesterday Once More». Но судьба дуэта Carpenters была печально короткой, из-за повышенной популярности и частых гастролей с однообразным питанием фаст-фудом у красавицы Карен произошел серьезный сбой в здоровье, она была вынуждена лечиться от стихийной анорексии, она то поправлялась на 12 кг, то худела на 40 кг, её покидала энергия, оптимизм, она утрачивала интерес к жизни. Брат Ричард видел, что его любимая сестра буквально таяла на глазах… В феврале 1983г 32-летняя Карен Карпентер покинула бренный мир музыки из-за сердечного приступа...

Марьяша, прочитав об этом дуэте, крепко задумалась о своей неопределенности в музыкальной ориентации, погрузилась в глубокие раздумья и даже почти блюзовую тоску от безысходности… Ей явно не хватало совета знатока-советчика, ведь среди её знакомых музыкантов и педагогов не было того, кто помог бы ей сориентироваться… А желания становится прозаичным музыкантом, учителем музыки, или того хуже заурядной вокалисткой на фоне крикливо вопящих «поющих трусов» у неё точно не было… С чувством неопределенности в музыкальной ориентации Марьяша успешно поступила в Гнесинку на вокальное отделение, она была прилежной ученицей, у неё был определенный прогресс и опытные педагоги увидели в ней потенциал, очень помогая ей советами…

Но! на 3м курсе, когда ей предстояло сделать выбор по будущей специализации, произошла трагическая случайность с ней, когда Марьяша хлипкой московской осенью умудрилась сильно переохладиться, сильно промочив ноги и охрипнув на долгое время. Но вылечив горло лишь через 1,5 мес и естественно прервав обучение в ВУЗе в академке, она обнаружила к её ужасу, что у неё прилично утолщились и даже огрубели связки и её прежде довольно высокий и чистый голос сел и стал неприятно хриплым. У неё практически произошло то же, что и у валлийки Бони Тайлер в 70-х, когда после операции по удалению гланд её голос стал характерно хриплым… но с другой стороны он стал таким востребованным публикой…

Марьяша, как и любящие родители и старший брат стойко переживали эту ситуацию, обращения к фониаторам не дали ей внятного улучшения, у неё образовался устой-чивый хриплый «посаженный» голос, который на западе принято называть “vocal fry / жареный вокал” или штробас. Эти голоса были характерны для афро-американок с начала 20-х годах ХХ века, когда в жанре джаза и блюза «засветились» более 20 певиц-афроамериканок, включая Мэми Смит - «королеву блюза», Бесси Смит - «императрицу блюза», а также Ма Рейни - «мать блюза» и Берту Хилл, они обе сотрудничали с трубачом и кларнетистом «Сачмо» Луи Армстронгом. В эту компанию попала и Дженис Джоплин, очень талантливая и единственная белая американка, но рано ушедшая из жизни в 27 лет из-за увлечения тем, что её очень быстро сгубило...
По мнению фониаторов с таким голосом Марьяше можно было безбедно жить, без риска проведения дорогостоящей операции и без какой либо гарантии успеха. По их мнению даже скрипучий голос привлекал внимание, а некоторые его воспринимали как «языковое новаторство» даже. Вот в такой ситуации оказалась юная москвичка Марьяша на пороге начала карьеры. Она была в больших сомнениях после окончания академки, стоит ли ей теперь переориентироваться на чисто музыкальную стезю.

Пребывая в таких грустных сомнениях в академке, она поддалась на настойчивые уговоры девчонок-сокурсниц по Гнесинке, и они пришли всей группой в их любимый музыкальный клуб, где играли их знакомые парни из старших курсов в составе сразу 4х групп… Девчонки-подружки, как водится, пошли потанцевать в кружок перед сценой под классный музон, а грустная Марьяша осталась наедине с коктейлем… девчонки её не теребили, прекрасно осознавая её состояние…

А в перерыве между выступлениями групп на сцене вышел один из незнакомых ей музыкантов, который надев черную шляпу, упоенно наигрывал на электрогитаре, отчаянно импровизируя, что-то прекрасное и незнакомое ей… Марьяша отбросила сомнения и заслушалась этой мелодией и супер-качеством игры парня на гитаре. И будучи весьма застенчивой девчонкой с детства, она с трудом преодолела себя и подошла к парню в конце мелодии.

Стесняясь её нового приобретенного хриплого голоса, она спросила парня, что за мелодию он только что играл? Парень радушно улыбнулся ей и представился Сергеем, и охотно ответил, что это была мелодия его большого любимца американца Джо Бонамасса "I'll Take Care of You / Я о тебе позабочусь", который исполняет её в дуэте с Бет Харт, известной блюз-певицей. И Сергей представил его как Джозефа Леонарда Бонамасса, блюз-рок-гитариста, певца и автора песен, он известен обширной коллекцией винтажных гитар. Сергей сожалел только, что у него нет такой шикарной электрогитары, как у американца, чтобы сыграть ещё лучше эту мелодию...

Марьяша его успела поблагодарить, как на сцену вернулся квартет музыкантов, включая Сергея, и он извинившись примкнул к ним. А Марьяша тут же вернулась к своим девчонкам за стол и задумалась… Американский гитарист не был ей знаком, а вот блюзы Бет Харт она уже слышала и даже видела её клипы… И она сразу вышла из клуба, попрощавшись с девчонками и сорвавшись домой. Она всю ночь раскручивала интернет, переслушала всё, что было можно из репертуара Джо Бонамасса, реально классного гитариста.

Ну и конечно же, она раскрутила мировую паутину на инфу о самой Бет Харт, этой обильно зататуированной вокалистке с очень мощным, грубоватым и заворажива-ющим голосом, лауреата “Грэмми” вместе с Джо в номинации "Инструменталист – вокалист". Дуэт Бет и Джо являлся одним из самых характерных персонажей блюза того периода, они как бы «зажгли» вновь жанр блюза из долгого забытья и уверенно несли вперед его негасимый факел...

И перед Марьяшей ближе к утру внезапно зажегся яркий свет в конце тоннеля неизвестности, она мысленно благодарила судьбу повстречать такого замечательного гитариста Сергея. Она осознала свой удел петь новым приобретенным голосом и сразу же умело «накопала» тексты песен Бет, а днем пока была в одиночестве дома попробовала их напеть, записала себя и прослушала. У неё получалось очень недурно и очень даже похоже на стиль Бет, с учетом специфики её нового голоса она научилась «включать» когда надо тремоло в голосе и характерное вибрато Бет.

А через 2 дня она, как следует ещё потренировавшись с текстами песен, уверенная в себе, пришла одна в тот же клуб, надеясь застать там Сергея...

Продолжение следует
Фото и видео из открытых источников. Огромное спасибо за ваши 👍