Все хорошо, что хорошо кончается

 Flash memoir намного сложнее, чем предлагает «всего 750 слов». Как читатели, мы видим готовые детали. У работы, в которой есть приятель, учитель или группа, говорят: «Я не понимаю этого», или «Там есть проблема. Исправьте это ». Но, как писатели, мы пробираемся сквозь мутную середину, пытаясь поверить в Санта-Клауса« Все профессиональные писатели, которых вы любите, пишете ужасные первые черновики! Так ужасно, что они никогда тебя не покажут!Не видя, трудно поверить.Здесь нам помогают чтение литературного журнала (если можно) или чтение работы сокурсников в группе или классе. Мы видим страницы, которые нуждаются в другом проекте. Являясь редактором фрилансера, я вижу сходство в короткой научной литературе. Часто части не разрешаются или не имеют ключевых моментов начала, середины и конца. Иногда рассказчик рассказывает, что они переживали, вместо того, чтобы заставить читателя почувствовать то, что они чувствовали. Но самая распространенная проблема во flash-эссе - самая последняя строка. Около половины эссе, которое я вижу, может сократить последнюю строку, иногда даже последний абзац. Другая половина нуждается в более четкой, более жесткой, более чистой «кнопке», чтобы сделать даже короткую часть, удовлетворяющую требованиям.Почему так много проблем в конце? Возможно, в качестве авторов мы подсознательно должны быть уверены, что наш смысл сделан. Может быть, мы так привыкли к удару вперед, что трудно остановить эту инерцию на слове 739. Может быть, мы честно не знаем, где заканчивается история. Большие окончания часто обманчиво просты, поэтому мы, возможно, не чувствовали необходимости работать над этим элементом нашего ремесла.Этот пример мой, для целей этого поста, но я копирую структуру проблем, которые я вижу чаще всего.[Представьте, что это заканчивается эссе о паре, посещающей Индию, пытаясь попасть на заблокированный пляж, чтобы посмотреть на закат. Они раздражали друг друга на протяжении всей истории небольшими путями; он хочет защитить / изолировать ее, она хочет быть немного опасной / культурно нечувствительной.]

Полицейский попытался остановить нас, но я набросился на него по-английски, я знал, что он не понимает и нырнул под пластиковую ленту. «Он не будет стрелять в нас, мы туристы», - сказал я, и Марк тоже уклонился, его лицо скривилось в извинениях полицейского и раздражало меня. Мы сидели на сложенном сломанном бетоне на грязном пляже, а солнце исчезло за нефтяным танкером.

Как мы можем обернуть эту присоску, чтобы сказать, что здесь произошло что-то эмоционально значимое, и это была довольно большая сделка, о которой мы потрудились написать об этом?Некоторые вещи, которых следует избегать:

• Не суммируйте.

Остальная часть нашей поездки тоже была ужасной - если бы я мог сделать эту вечернюю работу, возможно, я мог бы сделать свою брачную работу.Вот тогда я знал, что должен покинуть его, если я когда-нибудь буду наслаждаться жизнью.

• Не объясняйте.

Я ненавидел, что он не был готов к приключениям, в которых я хотел бы, чтобы моя жизнь была.Даже в Индии нам суждено было столкнуться, наши разные предпосылки никогда не позволяли нам по-настоящему понимать друг друга.

• Не оправдывайте.

Когда солнце зашло, я понял, что не могу оставаться с ним - мне нужен партнер, который не судил меня.Если бы он не захотел путешествовать, он не должен был идти со мной, и я не принимал его дальше.

• Не оправдывайся.

Мне жаль, что мне было бы лучше, но мне исполнилось двадцать лет, я все еще не знал о привилегиях, облегчающих свой путь, недооценивая то, что имел в виду Марк, «расслабляй мед, просто расслабься».Слава богу, я перешел на этот этап, даже если это произошло до нашей 40-й годовщины свадьбы.

Подводя итог и объясняя, есть подсознательные проявления нашего страха не писать достаточно хорошо. Они рассказывают читателю, я лучше напишу вам это, если вы недостаточно умны, чтобы получить его. Обосновывая и оправдывая, я не полностью изучил свою роль в этой ситуации; Я знаю, что я не герой, но я не хочу быть злодеем, и они говорят читателю, что я пока не готов писать об этом.Вместо этого используйте последнюю строку, чтобы либо осторожно обложить читателя уверенными руками, либо сорвать их бандайду. Ты мог:

• Сделайте еще один шаг дальше, чем читатель подумал, что вы пойдете. Перейдите на более высокий / более глубокий эмоциональный уровень.

Я хотел, чтобы один из нас заполнил наши карманы оборванными цементными осколками и шагнул в волны.

[NB одна строка слишком много - это вызов для каждого отдельного автора независимо от того, на каком уровне, потому что я изначально добавил, что было бы проще, чем разобраться, а потом понял, что это слишком много.]

• Twist. Покажите нам противоположность всего, что испытал или сделал до сих пор рассказчик.

Я хотел, чтобы полицейский сказал «нет», я хотел, чтобы Марк сказал «нет», я хотел, чтобы кто-то ... остановил меня, отправил домой, расскажи, где это.

[Я не люблю «это» в последней строке, поэтому я бы больше боролся с этим в реальном эссе.]

• Признать виновность / недостаток / соучастие.

«Понимаете, все в порядке», - сказал я, и мы оба знали, что это не так - этого никогда не будет.Тень Марка упала на песок, и я пропустил человека, которого я испортил.

• Канавка / сопереживать.

Я потянулся к руке Марка, и мы сильно сжались, каждый надеялся, что мы что-то делаем правильно.

Конечно, есть другие способы, чтобы положить конец яркой части (не стесняйтесь делиться примерами в комментариях!) Но это некоторые методы для начала работы. Как только эмоция на странице, заточите свой карандаш и спросите о своей последней строке, какую цель вы выполняете? Пусть предложение скажет вам, принадлежит ли оно.