В тот вечер я дошел до того, что с мрачных мест переключился на дворовые пространства, оставаясь на одной творческой волне. То есть ночные дворы я стал снимать со вспышкой.
Разумеется, мне пришлось сменить подход к поиску сюжета.
Я стал подбирать такие места, чтобы они интересно смотрелись со вспышкой, а не красивый цвет и свет от искусственных источников света.
Восприятие пространства меняется в зависимости от жанра/творческой волны.
И пока основными объектами, вызывающими интерес, были деревья.
Самое сложное – это заснять людей в ночное время со вспышкой.
Они и днем-то недовольны, что их снимают. А ночью вообще будут шокированы таким вниманием к себе.
Получается, что со вспышкой ночью в городе кроме людей и деревьев снимать больше нечего.
Это природа многообразна, где разные виды кустарников и деревьев выглядят по-своему графично.
А в городской среде, где дома стоят вперемешку с автомобилями, где множество всяких источников света, вспышка по сути вообще не нужна.
Еще вариант использования вспышки – сделать выдержку как можно короче.
Но моя цель – изучение свойств света от вспышки и влияние его на графичность.
Пока графика проявляется только на стволах деревьев, ветвях, листве.
Из этого всего вытекает, что вспышка нужна для портретов, стрит-репортажной фотографи (опять же там где есть люди и движение) и для концептуального графичного пейзажа.
Мне осталось лишь попробовать вспышку в снегопад.
Или в сильный дождь.
И тогда я буду считать, что изучил данный жанр.
Но это еще не все. Графику я приберег напоследок. Продолжение следует...
