Севкин дед
«В году тысяча девятьсот восемьдесят... не помню, в каком точно... я была влюблена в одного мальчишку, — начала Таня, когда Соня и Людмила, живо опустошившие бутылку слишком сладкого и крепкого, всё выложили о своих первых любовях. — Это было на море. Мы отдыхали с родителями, жили у какой-то дальней родни в большом разваливающемся доме, где всегда было тесно и всё терялось... Терялись даже дети и животные... О деньгах молчу...»
«Вот и молчи! К чёрту подробности! — потребовала Соня. — Вернись к мальчишке».
Хотя подробности казались ей небезынтересными, Таня послушно вернулась к мальчишке: «Мальчишка был из местных. От него пахло солью, солнцем, всё как положено... Он был расхитителем воображаемых гробниц, собирателем раковин и прозрачных камней... Открывал мне какие-то расщелины в скалах, куда сам же накануне натолкал драгоценностей — в виде старых бус из потемневшего янтаря и стеклянных брошек... Я верила, что мы нашли сокровища. Хотела верить — и верила».
«Как его звали-то?» — спросила Людмила неожиданно трезвым голосом.
Таня удивилась: «Звали? Зачем вам?.. Это неважно... Но его звали Севка, если хотите знать. Севка, прикиньте».
Подруги прикинули и рассмеялись.
«А мне тогда очень нравилось это имя. Странно вспомнить... Всеволод — вообще звучало как музыка... Думала: дети у нас будут Все-во-ло-до-ви-чи.... А кончилось всё в один день... Мы шатались по набережной с пакетиками мелких креветок — щёлкали их, как семечки, одним движением сдёргивая маленькие головы и хвосты, — вдруг Севка остановился, весь как-то подрастерялся; чёрт, говорит, сегодня же моя очередь!.. И потащил меня в неизвестном направлении, по пути объясняя: моя очередь идти к деду, ты, Тань, айда со мной, посидишь там тихонько, я всё быстро сделаю, ты только молчи, дед чужих не любит, он стесняется... Мы дошли до белого двухэтажного домишки, тонущего в кустах, наверное, акации... Не помню... Уже на пороге Севка наконец объяснил, что дед его — слепой и дряхлый, они за ним по очереди ухаживают; а я должна посидеть тихо в уголке, ничем не выдавая своего присутствия, пока Севка будет хлопотать по хозяйству...»
«Вот это положеньице. Смешно!» — обрадовалась Соня.
«Да... Я ведь могла бы подождать во дворе. Но почему-то не сообразила... Севка открыл дверь своим ключом, быстро усадил меня на твёрдый кухонный диванчик, приложил палец к губам и действительно стал хлопотать: стремительно вымыл пол, почистил картошку, начал что-то жарить-парить, потом строгать какой-то салат... И всё время разговаривал с дедом, который Севке очень обрадовался. Дед был совсем старенький, еле ходил. У него были волосы, как одуванчиковый пух, совершенно белые, и с лица не сходила улыбка, ласковая и растерянная... Он расспрашивал Севку о многочисленных родственниках, и о каждом Севка отвечал: "Да чего ему сделается, дед? Живёт!" — после чего, однако, рассказывал о родственнике что-нибудь свеженькое, типа "он свой мопед хочет продать, во". Дед за каждого переживал, серьёзно задумывался, есть ли смысл продавать мопед...
Я сидела, как каменная, боялась дышать и глотать. До этого дня я не попадала в настолько неудобное положение. Мне было стыдно своего физического существования. В руках у меня всё ещё оставался бумажный пакет с мелкими креветками; сводило пальцы, потому что я боялась невзначай прошуршать...
Когда Севка всё сделал и начал бодро прощаться, дед что-то шепнул про китель, — с такой, знаете, извиняющейся и почти робкой интонацией зависимого человека. Ой, дед, да всё на месте! — сказал Севка, но метнулся к шкафу. Мы с дедом на минуту остались одни на кухне. Ласковость сошла с его лица; дед провёл по нему почти прозрачной рукой сверху вниз, как будто заранее стирая слёзы. Севка притащил китель, который походил на панцирь из-за орденов. Дед ощупал каждую награду слепыми пальцами, он гладил китель по рукавам, трогал пуговицы... И тут Севка театрально закатил свои зрячие глаза: мол, извини, Тань, у старика свои причуды!.. В этот момент — как отрезало, разлюбила я Севку».
«Извини, Тань, — повторила Людмила, — но Севка твой ничего плохого не сделал. По нынешним временам — хороший, добрый мальчик. Подумаешь, глаза закатил... У меня вон двое, всю жизнь на всём готовом, и ничего у них не допросишься, а этот — полы моет, картошку чистит... В интернете сутками не зависает, как некоторые».
«Да, в самом деле... — Таня не слушала. — В этот момент, как сейчас помню, я его и разлюбила...»
«Какой интернет в восемьдесят каком-то году?!» — прокричала вдруг Соня и почему-то заплакала.
Я мог бы простить многоточия, если бы они символизировали живую речь. Я сам мямлю и запинаюсь при разговоре, этот момент можно обыграть, в том числе и многоточиями. Но:
Если представить описываемую ситуацию - сидят три пьяные подруги и одна из них рассказывает историю, то речь рассказчицы во-первых слишком правильная (нет слов-паразитов, всевозможных междометий и тому подобного), а во-вторых люди вообще так не говорят: "И тут Севка театрально закатил свои зрячие глаза." Это может написать автор от третьего лица, чтобы подчеркнуть разницу зрячие-незрячие глаза, а в разговоре должно быть как-то так:
Не верю!
...а во-вторых люди вообще так не говорят: "И тут Севка театрально закатил свои зрячие глаза".
а что тут ненормального? Не все разговаривают, как быдло. Я, например, очень литературно выражаюсь во время распития спиртных напитков, даже сложносочинённо. И мои приятели - тоже. Без всяких "прикиньте, девки, севка такой" и т.п.
Здесь главным образом ненормально слово "зрячие". Оно явно должно идти от автора, а не от первого лица. Ну и вообще в целом всё остальное построение фраз выглядит ненатурально.
С другой стороны, у меня брат разговаривает сплошными канцеляризмами. Звучит совершенно неестественно, но да, встречается и такое в реальной жизни. А с литературно выражающимися компаниями мне, видимо, просто не везло.
Куда вы денетесь с подводной лодки?)
О-о-о, у меня ещё минимум три четверти пакетика осталось. Но страшно, лучше пойду посплю.
Хе-хе))
Злые вы, вам бы только насмехаться. Уйду я от вас, пожалуй, пока чего похуже не прилетело.
Как странно, что оно кажется вам неестественным в контексте прямой речи и т.д.)) Правда странно.
Не надо ничего разжевывать. Так глотайте.
Умп... кхе-кхе, да ну вас, подавился.
"В кругах, в которых я вращаюсь", и слово зрячие - норма, и незрячие - норма, и вообще чёртова прорва прилагательных... Ей-богу.
Видимо, мир за пределами кругов - ужасен примерно так же, как ужасен "Голос")
Слово нормальное, употребление его в контексте прямой речи в том смысле, который в это слово вложен, неестественно. Как странно, что приходится разжёвывать.
Вот так всегда. Ничем не угодишь.
Ну тут на 90% прямая речь. А прямая речь - штука сложная, фальшь чувствуется сразу.
Тут налицо несоответствие интеллектуального уровня персонажей - они просто три Нюшки с мыльного завода - и сложного вокабуляра, вложенного в их уста. Поэтому и кажется неестественным.
yep, согласен)
Просто как-то стенографировал некоторых личностей,и там их живую речь приходилось в половину уменьшать из-за повторений, слов-паразитов и т.п.
(ответ на ветку ниже) ограничение в 5 постов меня ограничивает))
Но все же речь в художественных вещах всё-равно "не по-настоящему" живая. Даже если умело косит под нее. Даже если "Веришь".
Просто читать диалог или монолог с бесконечными "типа,вот,епта" тоже сомнительное удовольствие. Если настоящие диалоги записывать на диктофон, а потом перепечатать, то будет не особо съедобно.
Так что в литературе это тоже всегда "театр" - всегда диалоги с какими-то условностями, к которым привыкли и не замечаем.
Тут, я не спорю, наверное, разбавить более живым языком не помешало бы.
Хотя за это лично у меня глаз не зацепился.
А многоточия да, с ними надо аккуратно обращаться. Как со словом "был")
Так в этом и задача писателя - сделать чтоб и правдоподобно, и съедобно. Где-то вырезать, где-то вставить от третьего лица, где-то оживить пролетающим мимо попугаем.
Конкретно здесь прямая речь вообще не нужна, можно было переформатировать рассказ так, чтобы всё повествование велось от третьего лица, а не от первого.
Да. Мне уже антонантонов делал ценное замечание, что придуманный мной разговор звучит неестественно. После этого перечитал другими глазами и понял. Люди так не разговаривают. Витиеватые фразы лучше писать от третьего лица.
"Терялись даже дети и животные... О деньгах молчу..." - деталь важная, но криво прописанная. С самого начала становится понятно, что что-то потеряется. Но при чем тут деньги? О деньгах я бы не упоминала. Я бы переформулировала по-другому. Да, в доме несомненно что-то вечно терялось. Но это "нечто" должно быть намного ближе к нематериальному, нежели деньги.
Про деда недопрописан (пардон за корявое слово) такой нюанс. Почему улыбка сошла с его лица? Он ради внука старался выглядеть таким радостным? Я не прочувствовала этот момент. Однако: делаем скидку на то, что я упырь и бревно, часто не улавливаю очевидные эмоциональные нюансы.
Насчет Севкиных рассказов о родственниках. Тут так и напрашивается намек на то, что некоторых из родственников уже нет в живых - но Севка бодро рапортует деду вымышленные события из их "жизни", чтобы деда не огорчать. Мальчик не то что молодец, а огромный молодец.
Рассказ хороший, мне понравился. Только я не понимаю, как можно было разлюбить мальчика, который весь на эмоциях, весь на чувствах, весь сам не свой - и вдруг должен демонстрировать своей Джульетте беспомощность своего деда. Ту беспомощность, частью которой он волей-неволей является.
А китель - диссонанс в квадрате. Беспомощность, которая некогда была великой доблестью. Героизмом которая была.
Севка хотел быть супергероем. Как и практически любой джентльмен в его возрасте. А тут...
Я бы не разлюбила. Полюбила бы еще больше.
Great analysis!
Рассказ, безусловно, хорош.
Чувство влюбленности разрушил контраст между романтикой и приземленностью.
Придраться можно разве что к несущественным мелочам, но на то они несущественные, чтоб их замечать.
Чувствуется автор владеет мастерством рассказа.
Почему-то кажется, что писал мужчина.
Похоже на что-то основанное на реальных событиях. Вроде как подслушанный случайно разговор или что-то подобное. Врочем - это надмозг.
По рассказу - неплохо. Более-менее понравилось. Разговор почувствовал, но он как будто бы происходит в вакуме. Понятно, что какие-то подробности о том где это происходит, по какому поводу и т.д. абсолютно здесь не важны, но почему-то хотелось бы их увидеть.
Но эт чисто мне так показалось. Возможно они отвлекали бы от диалога, от рассказанной истории)
А почему вам кажется, что писал мужчина? Потому, что девочка была несправедлива к мальчику?
Да не знаю точно, уже и не уверен.))
Просто опыт общения с женской логикой. Хотя на литературу это наверное не распространяется)
Ваш пост поддержали следующие Инвесторы Сообщества "Добрый кит":
shuler, vasilisapor2, optimist, irina.kovalkova
Поэтому я тоже проголосовал за него!
Узнать подробности о сообществе можно тут:
Разрешите представиться - Кит Добрый
Правила
Инструкция по внесению Инвестиционного взноса
Вы тоже можете стать Инвестором и поддержать проект!!!
Если Вы хотите отказаться от поддержки Доброго Кита, то ответьте на этот комментарий командой "!нехочу"
Что, я первый что-ли должен хвалить? Неплохой рассказ. Вся ситуация описана четко.
По теме тоже все вроде ясно, за исключением премудростей утонченного женского мышления.
Я понимаю Севе было стыдно, что девочка должна была сидеть и дышать пылью в то время как он убирается, на потом еще страдать на протяжениие всей процедуры поглаживания медалей. По видимому, если бы ее не было, он отнесся бы к этой процедуре спокойно. Но стыдно было при девчонке это делать.
Поэтому и моральный урок – будь всегда самим собой (на высоком моральном уровне, значит). Вот если бы Сева с гордостью сверкнул глазами – вот мол какой мой дед, герой! – то Таня отдалась бы Севе прямо там. Дедушка то слепой был.
Последняя загадка. Почему расплакалась Соня? Что у нее такокое интернетом? Хотелось бы понять.