Соотношение бюджет/cборы — одно из ключевых в киноиндустрии. Впрочем, это актуально для большинства отраслей экономики, ведь ROI (коэффициент окупаемости инвестиций) — важнейший показатель как на стадии планирования бизнеса, так и для оценки результатов.
ROI (Return On Investment) — это коэффициент возврата инвестиций, показатель рентабельности вложений. Он в процентном соотношении демонстрирует прибыльность (при значении больше 100%) или убыточность (при значении меньше 100%) конкретной суммы вложения денежных средств в определенный проект.
ROI = (доход — себестоимость) / сумма инвестиций * 100%
Вычитая из прибыли себестоимость, мы получаем конечную прибыль, то есть наш реальный заработок. Отношение конечной прибыли к сумме инвестиций показывает, во сколько раз первое больше второго. Для удобства в последнем действии мы умножаем на 100%. Если полученное число меньше 100, то вложения не окупаются.
Теперь от экономического ликбеза вернёмся к проблемам кино. Так можно ли снять добротный фильм на чаевые официанта или сбережения от зарплаты сотрудника видеопроката? Можно!
История кино знает немало примеров, когда «выстреливали» проекты, сделанные «на коленке». Актёры играют в собственной одежде, реквизит вырезают из картона или покупают в секонд-хэнде, на вторых ролях задействованы приятели и случайные прохожие... Некоторые из фильмов данной группы для минимизации бюджета снимались на чёрно-белую плёнку, кое-где это выглядело винтажно, а в фильмах ужасов даже усиливало атмосферу зловещей напряжённости.
Среди малобюджетных и культовый российский фильм «Брат», и «Безумный Макс» (одна из первых ролей Мэла Гибсона), и нашумевшие «Клерки», и «Ночь живых мертвецов», и многие другие. Все эти фильмы собрали в прокате суммы, в десятки раз превысившие расходы на производство, а некоторые из них, окупились в 2-3 сотни раз.
Про порой анекдотические ситуации возникавшие при съёмке низкобюджетных фильмов, которым впоследствии суждено было стать хитами в небольшом обозрении:
Для тех, кому лень смотреть, небольшой спойлер:
Мэл Гибсон получил $10 тыс. за главную роль в «Безумном Максе». Роли второго плана и всю массовку сыграли байкеры за пиво! Для постановки трюков нехватало автомобилей и режиссёр пожертвовал своим микроавтобусом, который эффектно разбивают вдрызг в одной из сцен фильма. Чтобы сбить мотоцикл съёмочной группе удалось подговорить дальнобойщика и тот смачно размазал «железного коня» по дороге своим тягачом всего-то за $50. Миллер снимал фильм на голом энтузиазме, а монтировал дома.
«Клерков» снимали в магазине, где на тот момент трудился режиссёр. Поэтому работать над фильмом приходилось ночью, когда магазинчик закрыт (а в сюжет фильма пришлось вставить объяснение, почему закрыты жалюзи).
При съёмках «Брата» саундтрек удалось получить по бартеру: Бутусов предоставил своему другу музыку, а Балабанов взамен снял ему клип. Бюджет культового для поколения 90-х фильма уложился в $100 тыс., причём основная сумма ушла на покупку оборудования и техники, поскольку снимать было нечем, а съёмочная группа и актёры работали практически бесплатно.
Для апологета ужастиков, — фильма «Ночь живых мертвецов», — вместо крови использовали шоколадный сироп, а поедаемая зомби плоть создавалась из обрезков мясного отдела ближайшего супермаркета. Роли играли энтузиасты из местного студенческого театра.
Первый фильм из «Долларовой трилогии» — «За пригоршню долларов», снимался за сумму <$200 тыс. Первый итальянский вестерн составивший конкуренцию законодателям жанра — вестернам американским, создавался на энтузиазме трёх гениев: режиссёра Серджио Лионе, исполнителя главной роли Клинта Иствуда и композитора Эннио Морриконе.
Я намеренно ничего не пишу в спойлере про топ-3 фильмов в номинации «снятых почти даром», чтобы у читателя сохранилась мотивация для ознакомления с обзорным видео. Приятного просмотра!
Оригинальный видеообзор: 1
