Ян Труэлль - экранизация романа об Улофе. Часть 2.

Часть 1

Картина Яна Труэлля далека от того, чтобы исследовать исторические события как таковы, входить в подробности расстановки политических сил. Она дает прежде всего эмоциональный, а не аналитический образ того времени. Фильм воспроизводит жизнь такой, какой ее увидел Улоф, отсюда его поэтичность. То, что он вспоминает и как это выглядит неразрывно связанно с самой личностью героя, достаточно типичного для шведской национальной традиции.

*

Впрочем не будем забегать вперед - проследуем за течение картины, медленным и неторопливым. Ее тягучие ритмы навеяны сокровенной тишиной, которую несет в себе главный герой. Картина точно сосредоточена, самоуглубленна и замкнута на самой себе в полном соответствии с той сосредоточенностью, самоуглубленностью и замкнутостью - той неразгаданностью, которую приносит на экран Улоф. Как это ни покажется странным, но за три часа течения фильма мы узнаем о нашем герое удивительно мало, но для нас несомненным становится его писательский талант, чуткая, подвижная реакция на жизненные впечатления, становящаяся очевидной по мере следования за ним, по мере подчинения его ощущениям, его видению, воспроизводимому на экране.

Пока Улоф работает на лесоповале, чернорабочим на строительстве, на лесозаготовках, киномехаником в крошечном провинциальном городке , кузнецом и чернорабочим на железной дороге, перед нами разворачивается эпическая по широте охвата картина Швеции начала века. Но это лирических эпос, в котором главная определяющая интонация повествования принадлежит герою. И тут нам представляется принципиально важным для понимания специфики национального мироощищения указать на особые взаимоотношения, которые складываются у Улофа с его окружением.

Продолжение следует....