Конкурс по поиску отсылок в тексте идёт со скрипом, самое интересное пока не нашли, и надежды на нахождении всё меньше.
Потому сам поучаствую и расскажу про две явные отсылки - из самого начала и самого конца.
Повесть начинается с пары абзацев, которые могут показаться совершенно непонятными, не относящимися к основному тексту. Могу показаться тем, кто не знает роман Стругацких "Улитка на склоне", его части "Управление", который начинается так:
С этой высоты лес был как пышная пятнистая пена; как огромная, на весь мир, рыхлая губка; как животное, которое затаилось когда-то в ожидании, а потом заснуло и проросло грубым мохом. Как бесформенная маска, скрывающая лицо, которое никто еще никогда не видел.
Перец сбросил сандалии и сел, свесив босые ноги в пропасть. Ему показалось, что пятки сразу стали влажными, словно он в самом деле погрузил их в теплый лиловый туман, скопившийся в тени под утесом. Он достал из кармана собранные камешки и аккуратно разложил их возле себя, а потом выбрал самый маленький и тихонько бросил его вниз, в живое и молчаливое, в спящее, равнодушное, глотающее навсегда, и белая искра погасла, и ничего не произошло – не шевельнулись никакие веки и никакие глаза не приоткрылись, чтобы взглянуть на него. Тогда он бросил второй камешек.
Это не самое известное произведение братьев, но весьма сильное, как и многое из их творчества, до сих пор актуальное.
В последней главе повести у меня получилась довольно грубая, но всё же лучше, чем прямое упоминание Соляриса - это уже почти не отсылка, а просто упоминание, отсылка к Ремарку и его "Триумфальной арке", где герои постоянно пьют кальвадос (про это недавно писал):
— Значит люди закрылись от внешнего мира… Диана, создай мне кальвадоса, не могу не выпить глядя на эту триумфальную арку моего поражения. — Он показал рукой на освещенный серп Земли.
Получилось не слишком ловко, но все люди, с которыми я обсуждал "Триумфальные арку" сразу вспоминали кальвадос и то, что после прочтения, им очень хотелось его попробовать. И мне тоже, конечно же. Потому, мне показалось, что тут не должно быть разночтений по поводу того, откуда здесь взялся кальвадос.
Подобных отсылок, попыток вписать свой текст в культурный бэкграунд, в повести довольно много, хотя они и неравномерно рассыпаны. Они рассчитаны на тех, кто читал и смотрел тоже, что и я, тех, кто имеет тот же культурный бэкграунд. На тех, кто не просто заметит отсылку, но и поймёт к чему она тут. Я сам очень люблю их находить в чужих книгах - это одна из причин, почему я стараюсь увеличить свой бэкграунд, хотя понять отсылки Умберто Эко мне всё равно не светит, а читать про них в комментариях - пустая трата времени.
@benken
Они рассчитаны на тех, кто читал и смотрел тоже, что и я, тех, кто имеет тот же культурный бэкграунд.
Вот поэтому отсылки трудно найти, думаю...
@benken
каких комментариях?
люди могут иметь тот же бэкграунд, что и ты, но могут забыть, или запомнить совершенно другие места и абзацы.
Вот интересно, когда графоманы поймут, что неуважение своего читателя играет с ними злую шутку.
кстати, Солярис я написала ещё не доходя до той страницы, где он уже упоминается. как заметила сходство, так сразу и написала. а потом уже не редактировала сообщение, было бы нечестно.
по поводу прохождения игры со скрипом: ну, ква, на литсайте, наверное, галопом идёт :)))
К книгам Эко можно делать комментарий, хотя, кажется, он сам был против этого, где объяснялось бы, где какие отсылки.
Тогда это разный бэкграунд - как будто разные книги читали :)
Значит получилось недопонимание.
Туда я полностью не выкладывал и не устраивал конкурс. Там без наград никто не будет участвовать, я думаю :) как и здесь
@benken
да, наверное, в любых книгах есть отсылки явные и неявные, осознанные и неосознанные, пч авторы этих произведений "выросли" на авторах-предшественниках. и это - не богохульствуй, не сравнивай себя с Эко, Толстым (и его дневником) и др., тебе до них шагать бесконечнсть и обратно :))))
и не выкладывай, пч, если кто-то заплатит за неотредактированный текст деньги и получит ээээ тот текст - тот найдёт автора и отметелит.