Три истории художников: если вы увидели художника – бегите

Накануне я залпом посмотрела сразу три фильма про художников. Такой вышел культурный вечер. Ну как культурный. Если бы художники видели эти фильмы про себя, то, наверное, расстроились бы. Я бы расстроилась.

Первым стал Пикассо. Американская картина Джеймса Айвори под названием «Прожить жизнь с Пикассо» 1996 года рассказывает историю старого, некрасивого и непривлекательного Пикассо и его женщин. Главный герой получился у создателей как Иисус в поэме Ивана Бездомного, только наоборот. Как будто живым человеком он не был и никогда на свет и не рождался.

И вот большую часть фильма картонный Пикассо сводит с ума женщин всех возрастов и профессий. Женщины, правда, в кино с ума тоже сходят не по-настоящему, а так. Одна только его истеричная жена, кажется, пропустила вводные данные и принялась всерьез играть, хотелось даже ей посоветовать выйти из кадра и пойти в другой фильм.

И вот Пикассо говорит женщинам: «Деритесь за меня!», и они так неуверенно бьют друг друга, а он отворачивается и сосредоточенно что-то рисует. И потом говорит: «А спать я буду с теми, с кем хочу», и спит. И разрешает стричь ногти на ногах только одной из своих бывших жен. Не то чтобы я имела что-то против тараканов у людей, тем более художников, но если они настоящие, а не пародия на них.

Потом я включила фильм про Поллока двухтысячного года. Он так и назывался «Поллок» и мне сначала понравился больше. Он вроде бы был такой тихий, только иногда бился в припадках. К нему пришла женщина и сказала: «Кто тут Поллок?» Потом отвела его в булочную пить кофе, а потом пришла к нему жить. Решительная была женщина, а Поллок – нет, не решительный. А потом стал знаменитым и резко изменился, начал приставать к женщинам и даже ушел от жены. И сказал ей что-то такое же, что говорил Пикассо, мол, отстань, противная, оставь меня с этой молодой бестией, я иначе не могу. А та ведь даже расстроилась, и не только потому, что возилась с ним столько лет, а он неблагодарный, но и потому что любовь, все дела.

В тот момент, когда в Поллока даже захотелось поверить, он в кино умер, глядя в даль, разбился на машине. Трагически.

Потом я решила посмотреть фильм про Фриду Кало. В нем сыграла Сальма Хайек, которая вроде бы даже «поборола свою красоту» – отпустила брови и усы. Но по мне так она не сильно от этого изменилась, но тут стоит отметить, что поклонницей Хайек я не являюсь. Хотелось бы увидеть в фильме про художника-женщину хоть что-то оригинальное, но и тут она вышла замуж за мексиканского живописца, и у нее тоже все пошло по накатанной: «Я сплю с кем хочу, я весь творческий». Фрида, правда, тоже была не промах и сама увлеклась женщинами. В итоге у всех все было снова плохо.

Режиссеры всех трех фильмов будто бы пытались донести до зрителя одну главную мысль: если вы видите художника, бегите, бегите от него как можно дальше, если это женщина, то тоже бегите. Вообще, лучше не подходите к художнику на всякий случай, чтобы вам не сломали психику, нос, жизнь.

Самой достоверной (не с точки зрения фактологической, но с точки зрения эмоциональной) мне показалась картина про Джексона Поллока. Две остальные картины скорее пародия на те эмоции, которые, скорее всего, переживали реальные герои, плохо отыгранные актерами, оттого напоминающие фарс и бред.