Эльдар Рязанов vs еда: «Берегись автомобиля» и «Зигзаг удачи»

© ФГУП «Киноконцерн «Мосфильм»

В отличие от полного пищевых коннотаций фильма «Дайте жалобную книгу», в следующей картине Э. Рязанова – шедевре «Берегись автомобиля» (1966) – тема еды почти отсутствует.

Мало того, что главные герои по-прежнему игнорируют пищу, о еде даже не говорят и ее очень мало в кадре. За исключением двух довольно странных и гротескных эпизодов.

Первый эпизод: энергичная и, по всей видимости, увлекающаяся всем интересным и необычным мама Деточкина кормит вернувшегося из «командировки» сына луковым супом из «Большого кулинарного словаря» Александра Дюма. Прямо скажем, не самая сытная еда. А по советским меркам еще и экзотическая. Правда, на столе еще можно увидеть что-то вроде котлеты с гарниром.

© ФГУП «Киноконцерн «Мосфильм»

Второй эпизод: сцена в пивбаре и фраза Деточкина – «Вряд ли меня будут кормить в тюрьме так, как здесь». С этим, вроде, и не поспоришь. Но также вряд ли можно назвать идеальной или просто хорошей едой то, чем угощают в забегаловке. Слова Деточкина обретают горький, но и парадоксальный смысл.

© ФГУП «Киноконцерн «Мосфильм»

Таким образом, в тонком лирическом фильме «Берегись автомобиля» тема еды воплощена в довольно эфемерных, но и в необычных, неожиданных образах.

Прежде чем перейти к рассмотрению следующего фильма – «Зигзаг удачи» (1968), напомню основные тезисы, отражающие, на мой взгляд, отношение Рязанова-художника к теме еды.

Тезис первый: в фильмах Рязанова сытная, обильная пища – маркер конфликта и разлада. Очень часто пирушка заканчивается скандалом и даже дракой.

Тезис второй: зверский аппетит и чревоугодие – верная примета отрицательного героя.

Тезис третий: положительный герой либо ничего не ест, либо ест очень мало. Еда для него столь незначительна, что он не только о ней никогда не говорит, но и часто забывает принять пищу или ест под принуждением и в силу обстоятельств.

Тезис четвертый: еда в фильмах Рязанова редко выглядит привлекательно и аппетитно. Чаще всего она либо довольно условна, либо сопровождается негативными коннотациями и оценочными суждениями.
В целом замечательный комедиограф использует образы пищи, как и любое другое художественное средство, для усиления нужной эмоции, характеристики события или ситуации, создания портретов героев.

© ФГУП «Киноконцерн «Мосфильм»

«Зигзаг удачи» - это фильм из, так сказать, «праздничного набора». Его часто показывают в новогодние каникулы. Действительно, в картине много снега, праздничной иллюминации, пышных елок и неожиданных подарков судьбы. Казалось бы, должен быть и соответствующий кулинарный антураж. Но все по порядку.

Сюжет, надеюсь, помнят все. Основная мораль фильма – легкие деньги приводят к «тяжелому похмелью». И как трудно подчас сохранить человеческое достоинство.

Впервые тема пищи всплывает в разговоре красавицы Лидии Сергеевны (И. Скобцева) со своим ревнивым мужем (Г. Ронинсон). Она вернулась домой и на фарсово-грозный вопрос мужа: «Где ты шаталась?» игриво отвечает: «Между прочим, я устала. Обед готов?».

Тут же начинается «нытье» ревнивца (да и как не ревновать такую красавицу): «Я знаю, ты вышла за меня замуж, чтобы я мотался по магазинам, варил обед, мыл посуду». Потчевать жену, кстати, он собирается студнем. Что ж, вполне зимнее блюдо.

© ФГУП «Киноконцерн «Мосфильм»

Забавность ситуации вызвана тем, что слова, характерные, скорее, для комплексующих домохозяек, вложены в уста мужчины. Да и ведет он себя соответствующе – плачет, упрекает. Кстати, как потом выяснится, муж Лидочки любит воблу.

Как бы то ни было, сцена заканчивается конфликтом. Итак, пока все сходится.

© ФГУП «Киноконцерн «Мосфильм»

Сразу же после сцены «устроенной» семейной жизни Лидочки следует сцена смотрин незамужней и некрасивой Алевтины (В. Талызина). Самодовольный и бестактный жених Иван Степанович Калачев (Е. Евстигнеев) бесцеремонно пьет чай с вареньем и другими угощениями. Мать Алевтины пытается угодить жениху, но отцу он явно не нравится. В итоге отец выпроваживает хамоватого гостя. Как видим, опять конфликт.

© ФГУП «Киноконцерн «Мосфильм»

Ключевое событие картины – выигрыш Владимиром Орешниковым (Е. Леонов) 10 000 тысяч рублей. От крупной суммы Владимир теряет голову и превращается в скрягу. Желание купить любимой девушке Оле (В. Теличкина) норковую шубку заканчивается покупкой… эскимо. Оскорбленная Оля уходит от Орешникова.

© ФГУП «Киноконцерн «Мосфильм»

Следующая сцена очень показательна. В общественной столовой случайно встречаются Орешников и оставивший Лидочку ревнивец. Они не знакомы друг с другом, но быстро находят общую тему – коварство женщин. Орешников совершенно механически уплетает какую-то невнятную пищу, а муж Лидочки между делом жалуется на столовские «кошмарные сардельки». Из чего можно сделать заключение, что для себя лично он не готовит. Вкусные обеды он варит только для любимой жены. Впрочем, это не спасает их брак.

© ФГУП «Киноконцерн «Мосфильм»

Зато все складывается у Алевтины: влюбленный (то ли в Алевтину, то ли в ее нечаянные деньги) жених приносит в дом невесты гигантского шоколадного зайца и получает благословение от сурового отца. Кстати, вспомним на минуточку, что заяц – символ плодовитости.

© ФГУП «Киноконцерн «Мосфильм»

Последнее появление еды в кадре – предновогодняя вечеринка коллег, заканчивающая кражей выигранных денег. Еда очень условна – шампанское, вино, фрукты, какое-то печенье в вазочках.

© ФГУП «Киноконцерн «Мосфильм»

И хотя все завершилось примирением, осадочек, что называется, остался. Как говорится в фильме: «Давно известно, деньги портят человека. Но отсутствие денег портит его еще больше».
Портит человека и чрезмерная еда. И пока мы видим, что в ранних фильмах Рязанова она не объединяет, а, скорее, разъединяет.

Продолжение следует…