Некоторые секреты музыкантов

Оркестровые музыканты – непростые люди, это люди с противоречивы натурой и специфическим юмором санитара из морге? Как говорят сами музыканты: «Постоянное существование рядом с прекрасным почти неизбежно ведёт к появлению цинизма». Про симфонический оркестр можно рассказать так много интересного, что это безусловно разбудит ваш интерес к концертам.

Все музыканты страдают фобиями. Самая страшная из них – это боязнь потерять свой инструмент. Это фобия уже на уровне прошивки или маньячества. Любой музыкант по дороге постоянно вздрагивает и проверяет, при нём ли футляр. Музыканты не оставляют инструмент нигде, даже в машине, даже, выходя к гаишнику. Это не касается только пианистов!))

Есть некоторые секреты , которые касаются костюмов музыкантов. Согласно протоколу и традициям, костюм оркестранта состоит из фрака , белой бабочки, чёрных брюк, чёрных носков и чёрных же туфель. Если музыкант случайно надел на концерт ботинки другого цвета – это не страшно: он просто надевает черные носки поверх ботинок. Ужасно, если он сдуру надел цветные или белые носки – это уже катастрофа.

Если в мужском концертном костюме нет места фантазии, то женщины-музыканты фантазируют весьма охотно. Иногда это приводит к казусам. Например, арфистки часто шьют сильно декольтированные концертные платья. Если арфистка слишком увлеклась исполнением , то декольте может открыть более того, что хотела бы сама арфистка. Так как у неё заняты не только обе руки, но и обе ноги, то платье ей бескорыстно поправляет тот музыкант, что сидит рядом с ней.

Симфонические дирижеры обычно выступают во фрачном костюме. Но и тут всё не так скучно. Известный дирижер Чарльз Ансбахер выступал в жилетке золотисто-зелёного цвета. Это вовсе не больная фантазия гения. Просто Чарльз однажды забыл свой концертный костюм, времени переодеваться у маэстро не было, и его выпихнули на сцену в этой жилетке. Успех был оглушительный и с тех пор Ансбахер все концерты дирижировал только в своей страшненькой жилетке.

Когда перед началом концерта на пустую ещё сцену выходит импозантно одетый человек с партитурой, то он всегда срывает громкие аплодисменты публики. Это никто иной, как рабочий сцены. Когда он кладёт партитуру на пульт дирижера или открывает крышку рояля и уходит, то публика сконфуженно затихает. Всё оркестранты относятся к рабочему сцены с уважением, ведь его работа очень ответственная и публичная: он и грузчик, и помощник, он должен знать весь состав оркестра в каждом произведении, чтобы подготовить музыканту место, он не хуже дирижёра знает рассадку оркестра, он расставляет ноты и убирает их – рабочий сцены готовит всё для работы оркестра.

Знаете ли вы, что такое оркестр изнутри?
Конструкция симфонического и театрального оркестра такая: группы - это первые скрипки, вторые скрипки, альты , виолончели, контрабасы. На каждую пару музыкантов – один пульт с нотами. Людей так и называют – «первый пульт», «второй пульт» и т.д. Обычно вся группа играет одно и то же. Но з/п падает от первого пульта к последнему, хотя все делают одно и тоже. Карьерный рост – это перемещение от последнего пульта вперёд.

Группой руководит концертмейстер. На него равняются все члены группы. Концертмейстер группы первых скрипок – лицо, солист и концертмейстер всего оркестра. Дело в том, что первая скрипка - это, как правило, и есть концертмейстер оркестра. То есть человек, который ведёт за собой весь оркестр. Если вдруг дирижёр ошибся или делает непонятные жесты перед началом партии, то весь оркестр полагается на концертмейстера оркестра. По его взмаху смычка понимают, что сейчас будут играть. Также оркестр настраивает свои инструменты относительно настройки инструмента концертмейстера. Конечно у каждого свой инструмент, но когда концертмейстер встаёт и начинает настраивать скрипку, то весь оркестр ориентируется на его ноту Ля и от неё уже настраивает свои инструменты. А традиция пожимать ему руку пошла от того, что дирижёр подтверждает его мастерство и главную роль в оркестре.

P.S. Я ставлю тег «зисман» не просто так. Я знаю, что Владимир Александрович Зисман часто просматривает в инете статьи, где обсуждается его книга «Путеводитель по оркестру и его задворкам». Поэтому у меня есть надежда, что писатель прочтёт мои посты, ваши комментарии и ответит нам.