Написал длинное художественное повествование - о путешествии по дорогам, городкам и вглубь себя. Размещаю по частям. Продолжение следует.
4
Небо медленно светлело, когда мы брели обратно к мотелю. Помятая одежда, царапины и синяки. Безоблачный, но такой серый небосвод – красивое, но непривычное для меня зрелище. Всегда с трудом просыпаюсь ранним утром, так что если хочу увидеть рассвет, мне проще не спать всю ночь. В путешествии многое поменялось, и случалось, что я любовался таким серо-сизым небом, в ожидании появления солнечного диска, сидя на капоте джипа с термокружкой и гамбургером в руке. Но всё равно – непривычно.
Заброшенный город уже не был пугающим. Он стал частью меня, нас. Мои ноги словно бы вспомнили эти улицы, тропинки – и теперь я мог идти тут хоть с закрытыми глазами.
Но мы очень устали – и добравшись до мотеля, сразу повалились на мягкие постели. После меня разбудил шум воды в душевой, однако я мгновенно заснул снова. Время перевалило за полдень, когда я, наконец, поднялся и тоже направился в душ. Стэфани крепко спала, но её разбудили ароматы горячего шоколада, тостов с джемом и яичницы с беконом. Заказывая завтрак, я оплатил ещё сутки нашего пребывания здесь. Древний заброшенный город не отпускал нас, я понимал, что мы пойдём туда снова.
Случайность… нелепое стечение обстоятельств – и мы оказались здесь. Или мы должны были прибыть в это забытое место именно вдвоём, именно сейчас? Не знаю. Я откинулся на мягкую спинку кресла и, пока Стэфани поглощала свой завтрак, начал рассказ:
– Последние пять лет я занимался тем, что помогал доктору Карлайлу ставить эксперименты по изучению скрытых возможностей нашего сознания. Это не похоже на «мутантов икс», мы изучаем информационное поле. Есть теория, что все воспоминания и даже размышления всех людей, когда-либо существовавших в этом мире – не исчезают, а каким-то непостижимым образом хранятся. То ли в нашей генетической памяти, то ли… прямо в воздухе. Например, в воздухе этого города могли сохраниться воспоминания людей, живших здесь когда-то.
В поисках формулировки я отхлебнул горячего шоколада – химия из пакетика, но почему-то очень вкусно.
– Дальше мы пока не всё знаем. То есть – знаем точно, и экспериментально смогли подтвердить, что есть методы и способы, позволяющие любому человеку узнавать «ниоткуда» достоверную информацию. Но из какого именно «ниоткуда»? Генетическая память – вряд ли, потому что один эксперимент привёл к интересному результату, я узнал в реальном времени о событиях, происходивших с другим человеком на Восточном побережье, за тысячи миль.
«Коллективное бессознательное» – хорошее объяснение для тех случаев, когда приходят воспоминания о людях, живших в далёком прошлом. Доктор Карлайл считает, что именно этот процесс в древности назвали реинкарнацией, переселением душ. Не факт, что душа переселяется из тела в тело, как личность. Возможно, наш мозг просто выборочно воспринимает пакеты информации от определённых личностей из далёкого прошлого. По какому принципу происходит настройка – понять вообще невозможно. Но это объясняет, почему мы с тобой уловили в этом городе воспоминания людей, живших здесь сто пятьдесят лет назад.
Стэфани долго смотрела мне в глаза, но промолчала и сосредоточилась на тостах с джемом.
– Самая обширная теория – информационное поле, – продолжал я. – Если предположить, что оно существует, этот факт объясняет всё – как случаи восприятия информации в реальном времени с другого конца континента, так и из далёкого прошлого. Кто знает, может быть, единственная реальная машина времени – это человеческий мозг? Был такой писатель, Филип Дик – к старости он совсем поехал от употребления наркотиков, утверждал, что вся Вселенная – это живая информация. Говорил, что получает послания от инопланетян.
Я рассмеялся.
– Мы в универе пока не ставили опытов по контактам с пришельцами, но если они где-то существуют, то кто знает – может быть, информационное поле даст возможность и с ними поговорить.
Стэфани допила шоколад и проговорила:
– Эти чужие чувства столь же реальные, как мои собственные. Неважно, чем это объясняется – но я точно помню, как хотела повеситься после смерти мужа, Джона. А ты изнасиловал меня, чтобы не дать мне умереть.
– Так и было, – кивнул я, не глядя на неё. – И что ты теперь обо всём этом думаешь?
– Мне проще будет говорить об этом в городе. Идём?
Скрип песка под нашими подошвами делал повседневную реальность с находящимся в ней мотелем всё более маленькой и далёкой, погружая нас в безумие города-призрака.
Интересно кто бы взялся финансировать такое исследование? Обычно профессора университетов живут на гранты от минестерства образования. И прежде чем получить такой грант они должны обосновать рентабельность своего исследования - то есть показать чего они собираются добиваться, над чем будут работать. На следующий год они должны представить репорт того чего они добились, чтобы получить новый грант. Так что мне этот момент был немного непонятен. Что Ник просто ей лапшу вешал? Но тогда зачем? Он же её уже трахнул.
@mgaft1 Ник не вешал лапшу - это я убрал из рассказа абзац про то, что исследования финансировались военными, у которых была цель "А вдруг мы научимся читать мысли потенциального противника", я решил не вставлять в рассказ такой откровенный бред (военные на это точно не дали бы денег) и ограничиться... несколько романтическим описанием реально существующей психологической техники - мне рассказывали, что нечто подобное изучалось в 1920е годы, но как-то решили тогда эту тему не развивать. Подобные эксперименты могли привести к развитию у подопытных раздвоения личности - по крайней мере, так мне сказал один психолог в Москве, а в провинции рассказали по секрету, что некоторые практикующие психиатры реально пользуются тем, о чём в рассказе говорит Ник.
@eldar-adov По этому я и хочу увидеть как вы планируете свой рассказ. Кажется, что вы просто пишете и куда кривая вас вывезет то и хорошо, пишите по наитию, а не по плану. Но может я не прав.
Вот спрашивается для чего Ник рассказывал (забыл имя вашей героини Дафния?) о том над чем он работал. Чтобы объяснить ей, что с ними произошло? А зачем? Просто поболтать или ему это было важно. Если ему это было важно то для чего? Может он хотел просто произвести на неё благоприятное впечатление? Зачем? Он что планировал держать её как любовницу? Или он просто болтал с ней чтобы выговориться? Непонятно.
Потом, опять же сцена секса была хорошей и выигрышной. Но зачем она была нужна в свете развития рассказа? Такое впечатление, что она просто случилась и к данной истории не имела особого касательства. То есть что бы изменилось если бы её не было? Пострадал бы рассказ? Я не могу ответить на этот вопрос.
@mgaft1
"пишите по наитию, а не по плану."
Если коротко - то в целом, да) Я начинаю писать - и смотрю, куда меня несёт поток. Но если говорить конкретно об этом литературном сериале про Ника, то генеральный план тут есть. Я не люблю планировать мелочи, у меня как родился единый большой замысел - так я его и развиваю постепенно. А с мелочами - да, бывает сложно и нудно, но стараюсь)
Именно этот рассказ был написан на одном дыхании за уик-энд. А вот, например, "Портрет Саши Грэй" - там я обдумывал сюжет и рисовал схему событий. Оно по-разному у меня бывает. "After Eden" - это я полночи лежал и медитировал, сюжет развёртывался передо мной сам собой, я только приглядывался к отдельным моментам - и они становились яснее. После - встал, сел на кухне с чашкой чая и кратко законспектировал увиденное.
"Или он просто болтал с ней чтобы выговориться?"
Да, именно так. Они оба были в шоке от происходящего, а Ник (как и я в жизни) - сбрасывает нервное напряжение, когда много говорит, неважно о чём. Желательно - о чём-то знакомом и приятном. Говоря об этом, он возвращается в состояние уверенности, чувствует, что контролирует происходящее (или у него появляется такая иллюзия)
"То есть что бы изменилось если бы её не было? Пострадал бы рассказ?"
Нет) Все сцены секса из сериала про Ника можно спокойно убрать - и смысл бы не пострадал. Когда-то я писал мистические рассказы, в которых не было ни единой постельной сцены. Читательницы были недовольны. Прошло сколько-то лет, какие-то мои внутренние барьеры растворились - и я сделал для себя вывод, что могу описывать секс в 10 раз ярче и интереснее, чем большинство авторов эротических рассказов, бороздящих просторы Рунета. Правда, мне не интересно писать эротические рассказы без мистики, а многим читателям не интересна мистика без секса. Пришлось произвести слияние))))
К тому же - секс у Ника и Стэфани получился только благодаря тому, что они впали в изменённое состояние сознания)))
А вот, кстати, место действия... место, вдохновившее меня на написание этого рассказа и сюжетных линий)
@eldar-adov
У каждого пишущего человека свои правила. Сначала я вываливаю все, что у меня в голове. Но потом, после того как мне становится ясно что я такое написал, я безжалостно выбрасываю все без чего можно обойтись и у меня остается в рассказе только то без чего он перестал бы существовать. Потом есть еще один слой - образный. Я прохожу по всему рассказу и пытаюсь увидеть это глазами художника - то есть расширить просто логические связки. Иногда чего-то нахожу, иногда нет. Потом ищу слова паразиты такие как очень, достаточно, более, и так далее и или их выкидываю или заменяю далее точными словами. Но, опять-же, у всех свой метод.
Кстати, если бы с делал редакцию на вашеим рассказе, я бы первую сцену секса не выбросил. На мой взгляд - она существенна для рассказа и центральнва в композиции. Второй можно пожертвовать. Всю её можно передать одной фразой без ущерба.
Я был в одном из этих городов. Но ничего не почувствовал кроме того, что там много грязного и старого брахла. )))
@mgaft1 понятно) Ну - про свой метод я обещал написать, скоро напишу)
"Второй можно пожертвовать. Всю её можно передать одной фразой без ущерба."
Может быть. Но мне захотелось описать красивый вид с горы и вставить Кастанеду) Кстати, снова хочу поблагодарить вас за внимание к рассказу и правильные вопросы) Когда я дописывал "Salesmen Tales" (Лига Авторов, опубликуй уже!!) - были сомнения насчёт пары сцен. В частности, там есть ответ на ваш вопрос "Вот Ник весь такой - "надо не искать себя, а создавать себя", тем не менее - женщина посылает его
нахерна поиски себя - и он послушно едет, почему так?" Когда я написал сцену-ответ, возникли сомнения - а у читателя точно возник этот вопрос, на который я написал ответ? Вижу - возник. Всё прекрасно, значит интуиция меня не подвела, и "Salesmen Tales" получился именно таким, каким он и должен быть по генеральному плану)" Потом ищу слова паразиты"
Это я тоже делаю, когда редактирую - как же меня бесит и нервирует этот процесс))
"пытаюсь увидеть это глазами художника"
Это то, чего я не умею. Не дано мне видеть глазами художника) Впихиваю в текст красивые обороты, как могу - но мне это даётся с огромным трудом)
"Я был в одном из этих городов. Но ничего не почувствовал кроме того, что там много грязного и старого брахла. )))"
Эх... а я хочу туда съездить. Именно в Неваду. Кажется, там я почувствую себя дома.
@eldar-adov Я бы на вашем месте не добавлял красивости, а дал читателю увидеть что происходит за пределами данной сцены.
Ночь выдалась тёмная. Бледный серп растущей Луны вяло поднимался над скалистыми холмами. Узор звёздного неба сверху был прекрасен, но совершенно не давал света, поэтому мы периодически включали фонарики на смартфонах, чтобы добраться до того странного дворика.
Ночь выдалась тёмная. Бледный серп Луны вяло поднимался над скалистыми холмами, вписываясь в темное небо, как кусок швейцарского сыра на заново уложенном асфальте. Мы периодически включали фонарики на смартфонах, чтобы добраться до дворика.
или дать кусочек своей философии
Ночь выдалась тёмная. Бледный серп Луны вяло поднимался над скалистыми холмами. Небо казалсь безграничным как ум Будды. Мы периодически включали фонарики на смартфонах, чтобы добраться до дворика.
или дать понятие о невадской фауне
Ночь выдалась тёмная. Бледный серп Луны вяло поднимался над скалистыми холмами. Мы периодически включали фонарики на смартфонах, боясь напороться на какую-нибудь местную тварь вроде аризонского ядозуба пока мы добирались до дворика.
@mgaft1 о-о! Как интересно) Мне больше всего понравился вариант о невадской фауне - не вставил ни слова про фауну по одной причине - ничего о ней не знаю(
"как кусок швейцарского сыра на заново уложенном асфальте."
Хм... видите ли... если я начну добавлять в свои тексты нечто подобное, то каждый, кто хоть немного знает меня и мои тексты, поймёт, что это вставил не Эльдар, а другой человек. Я никогда бы так не выразился - кусок швейцарского сыра на асфальте... это красиво, но это анти-Эльдар. Я, конечно, стараюсь развивать и совершенствовать свой стиль - но подобные сравнения будут в нём очень сильно выделяться и сигнализировать: "Это добавил соавтор!" Вот про аризонского ядозуба - органично и в моём стиле)
@eldar-adov
Такой эксперимент был в 70-х годах. Но он не был очень удачным и к 90-м его закрыли.
@mgaft1 наверно - интереснейшие исследования были)
Я это тоже использую в своих личных и повседневных делах - когда не понимаю, что происходит, какая-то сложная ситуация и не могу понять другого человека, чтобы договориться с ним - впадаю в лёгкий транс и начинаю писать короткие тексты от имени этого человека. Самое интересное - в какой-то момент повествование обретает совершенно неожиданные обороты, и где-то 10% текста становятся для меня полнейшим сюрпризом. Вот эти 10% - для меня самое ценное.
На практике - мне это помогает в жизни.
@eldar-adov ты забыл добавить "в шапку" переход на 5 и 6 части ;)
@niksxv да - действительно, упустил. А вроде старался делать оформление)