Написал длинное художественное повествование - о путешествии по дорогам, городкам и вглубь себя. Размещаю по частям. Продолжение следует.
Часть 1, Часть 2, Часть 4, Часть 5, Часть 6
3
Номер с двумя постелями и одной ванной выглядел самой твёрдой повседневной реальностью, твёрже просто некуда. Джип, припаркованный за окном, тоже был своеобразной пудовой гирей, уверенно тянувшей нас в привычную повседневность из города призраков. Горячий душ, ужин и мягкая постель – вот и всё, что нужно в этом городке двум путникам. Заунывный вокал Ланы дель Рей из радиоприёмника странным образом манил меня вернуться к тому странному дому и зарубкам, так что я выключил радио.
– Ну что, утром выезжаем? – бодро спросил я.
Стэфани погрузилась в глубокую задумчивость. Затем посмотрела мне в глаза и твёрдо сказала:
– Я хочу понять, что там случилось, в том дворике. Давай останемся здесь ещё на день.
– Ты так хотела в Лос-Анджелес, – пробормотал я. – А здесь – всего лишь незапланированная остановка. Случайность.
– Не случайность… – тихо сказала Стэфани. – Ты ведь тоже что-то почувствовал. Это место важно для меня. Не знаю, как и почему – но чувствую, если я вернусь туда, то всё пойму.
– Я что-то для себя понял, – кивнул я. – Нашёл зарубки на стене в доме и… не знаю, не могу объяснить. Я понял, кто и почему нацарапал там эти буквы, понял, что они значили. Но не могу сформулировать и рассказать тебе. Наверно, я понял, что именно эту надпись я искал всю свою жизнь. Почему – не знаю.
– Ты нашёл, – кивнула Стэфани. – А я не нашла. И пойду искать… ночью.
– Ты с ума сошла, бродить ночью по руинам?
– Я чувствую, что оно найдётся именно ночью. Оно… то, ради чего я оказалась здесь.
– Хорошо. Я пойду с тобой и буду за тобой приглядывать.
Ночь выдалась тёмная. Бледный серп растущей Луны вяло поднимался над скалистыми холмами. Узор звёздного неба сверху был прекрасен, но совершенно не давал света, поэтому мы периодически включали фонарики на смартфонах, чтобы добраться до того странного дворика. На всякий случай я прихватил с собой объёмный рюкзак с «самым необходимым». У меня всегда с собой очень много самого необходимого, оно с трудом помещается в джип, а в рюкзак – тем более. Но в путешествии я ни разу не пожалел, что таскаю всё это с собой. Никогда не знаешь, что и когда может понадобиться.
Несмотря на темноту, Стэфани шла очень уверенно, будто её ноги сами знали дорогу. Сначала она, как и я, периодически включала фонарик, после вообще спрятала смартфон и уверенно шагала впереди меня. Так мы и пришли в заброшенный дворик. Стэфани замерла на том же месте, где я нашёл её днём – и уставилась в тёмную пустоту. В своём белом платье она была похожа на призрак, и я сфотографировал её на смартфон – возможно, получится эффектная фотка.
– Что я сказала, когда ты нашёл меня?
Я напрягся, пытаясь припомнить.
– Что-то про Джона. Кажется, он умер. А кто такой Джон?
– Не знаю, – тихо сказала Стэфани. – Но это место помнит его. Подойди – может, тоже почувствуешь?
Приблизившись к Стэфани, я тоже уставился в пустоту и задал себе и окружающему миру вопрос: «Кто такой Джон?»
А дальше случилось то, что периодически происходило во время моих психологических экспериментов в университете. Мы с доктором Карлайлом ставили разные опыты с целью понять – как сознание человека может вытащить информацию из коллективного бессознательного? Что-то вроде «Таинственной истории Билли Миллигана», только без множественных личностей, без страданий и девиантного поведения. Вот и сейчас – началось то же самое.
– Разве ты забыла? – спросил я. – Мы похоронили Джона там. В пещере, по этой тропинке прямо, и за скалой – налево. Он всегда любил ту пещеру.
– Я не хочу жить без него, – хрипло произнесла Стэфани.
– Ты должна, – сказал я. – Кто же позаботится о детях?
– Я просто не выживу без него здесь…
Каждый раз, когда происходит подобное, это похоже на спектакль, в котором настраиваешься на свою роль, и позволяешь интуиции стать невидимым суфлёром, подсказывающим реплики, действия, даже ароматы и координаты. Звучит, как бред – но несколько лет занимаясь подобными опытами, я убедился, что чаще всего это работает, и за поворотом тропинки мы действительно найдём пещеру, в которой когда-то, много десятилетий назад, похоронили человека по имени Джон. Откуда я сейчас это узнал? Понятия не имею, но в 80% случаев подобная информация оказывалась достоверной.
Стэфани вздрогнула, повернулась – и уверенным шагом направилась к сараю. Я бросился следом за ней, едва успев включить фонарик в смартфоне. Она явно пыталась что-то найти в этом тёмном сарае, среди остатков ржавого хлама. Что-то, что было здесь очень давно – когда тут была жизнь. Но от этой жизни остался лишь каркас из сухого дерева. Причины, следствия, эмоции, важные дела, проблемы, успехи и поражения – всё высосало безжалостное время из этой точки времени-пространства. Или не совсем всё?
И тут со мной заговорил мой интуитивный суфлёр. Он совершенно точно знал, что собирается сделать Джессика… то есть, Стэфани. И я теперь знал, что сделаю я.
Я крепко схватил девушку сзади, прижал к себе, вцепился в её запястья.
– Верёвку ищещь? – хрипло прорычал я ей в ухо. – Не позволю!!!
Смартфон упал в песок, я это заметил, но не придал значения – полностью погрузился в спектакль, становившийся всё интереснее.
Мы боролись посреди заброшенного сарая, в полной темноте. Она кусалась, царапалась, а я старался удержать её неподвижно… борьба увлекала меня, и вот я уже буквально содрал с девушки платье, повалил её на пол и стал жадно, страстно целовать, кусать, грубо вцепился в упругие груди. Стэфани сопротивлялась недолго – и вот уже она стало жадно срывать с меня одежду. Я успел извлечь из рюкзака покрывало и расстелить его среди песка, обломков досок и всякой ржавой мелочи.
На этом покрывале я овладел ею – грубо, страстно, без всяких прелюдий и ласк. Мы спаривались, как животные, в старом заброшенном сарае, вдали от цивилизации и правил приличия. Она вцеплялась в мою спину ногтями, царапая меня до крови – и я не оставался в долгу. Во взгляде Стэфани была жгучая ненависть, но её тело прижималось к моему и требовало продолжения.
Никогда раньше я не испытывал такого возбуждения, и ни с одной женщиной не делал того, что делал сейчас. Мы оба сходили с ума, рычали, грязно ругались, срывались на звериный крик – и так выпускали из себя невыносимую душевную боль. Посреди всех этих криков, царапин, укусов лишь одно оставалось неизменным – мои стремительные движения внутри её сладкого тела, сгорающего от возбуждения. Наваждение продолжалось долго, даже после бурных оргазмов мы не сразу вернулись в реальность.
Но момент возвращения всё же наступил – когда остались только два исцарапанных тела на покрывале в полной темноте.
– Не знаю, что это было, – медленно произнесла Стэфани. – Но секс был потрясающий.
– У тебя ничего не болит? – осторожно поинтересовался я. – Я совсем ничего не соображал…
– Болит, – улыбнулась Стэфани. – Но мне так хорошо сейчас! Именно это мне и было нужно. Спасибо!
Она взяла меня за руку и поцеловала в щёку.
– Надо вернуться в мотель, – сказал я.
– Подожди немного, – Стэфани прижалась ко мне. – Я пока не готова уйти отсюда.
Я обнял её и стал ласкать, целовать – теперь уже нежно и не спеша. Мы снова занялись любовью, теперь уже осознанно, без криков и безумия. Хотя доля безумия в этом всё же была. Я знал, что Стэфани любит Дэвида, и до сегодняшней ночи воспринимал её, как друга. Они оба были моими новыми друзьями, и я совершенно не хотел испортить их отношения. Но теперь меня влекло к ней. Теперь я знал сладость её поцелуев, вкус её тела, звук её страстных стонов…
Безумие, пустота Долины Смерти, запустение покинутого городка и страсть, дающая нам жизнь. Такие дела.
Узор звёздного неба сверху был прекрасен
Если почитать хороших поэтов, то они никогда не употребляют таких слов как "прекрасен" потому что такое слово не вызывает зрительного образа.
интуитивный суфлёр - Это хороший образ.
Сцена секса была хорошо выписана. Хотя пока непонятно чего это так вдруг. Не то что так не бывает в жизни. А непонятно цель этого в рассказе.
@mgaft1 благодарю за комментарий)
"Если почитать хороших поэтов,"
Увы, я действительно далёк от хороших поэтов, и описания природы - это моё самое слабое место) Мистика типа интуитивного суфлёра мне даётся гораздо легче - к тому же, в основе всей описанной мной мистики лежат личные переживания (например, сцену в финале Exotic Matter, где над джипом Ника парит НЛО, я просто взял из жизни)
@eldar-adov
Тогда советую сделать так
Узор звёздного неба сверху был прекрасен, но совершенно не давал света,
Узор звёздного неба сверху совершенно не давал света, )))
@mgaft1 спасибо - наверно, так действительно лучше) Но... моя поэтическая безграмотность и правда не видит разницы) Убрать слово "прекрасен" - несложно. А вот понять, почему его надо убрать - почти невозможно))
@eldar-adov Потому что оно ничего не дает воображению. Оно просто выражает ваше мнение, но не объясняет почему. Для разных людей это может означать противоположные вещи.
Помните как это
Когда говоришь взрослым: «Я видел красивый дом из розового кирпича, в окнах у него герань, а на крыше голуби», — они никак не могут представить себе этот дом. Им надо сказать: «Я видел дом за сто тысяч франков», — и тогда они восклицают: «Какая красота!»
@mgaft1 у вас получилось так объяснить, чтобы я понял) Ладно - поразмышляю, как лучше сделать с этим узором звёздного неба)
Вот возьмите любое стихотворение Акимовой. Например это и посмотрите на него не с точки знения смысла, а с точки зрения образов. https://golos.id/stihi-io/@takimova/vsego-lishx-1563a733cde3ec08
Какие они красивые. "смотрины в пряничной траве"
Красота создана необычным взглядом на вещи. Не просто смотреть на прекрасную траву, а "смотрины" это имеет гораздо более узкий смысл, чем просто смотреть. Получается что в траву смотрят с таким интересом словно выбирают невесту. Одно слово, а сколько оно тянет за собой ассоциаций.
"прольётся мёртвая вода,"
Это одновременно говориться о воде осени, о воде уже отжившей и в то-же время тянет за собой сказочные ассоциации. Такое не перевести вообще, потому что в английском фольклоре нет образа мертвой воды.
"кентавров тучные стада"...
Ну тут вообще не нужно пояснений. Само слово "кентавр" - тянет за собой всю греческую мифологию и образ 10 тысяч кентавров встает у меня перед глазами.
Вот это сила слова. И нет здесь слова прекрасный, произносимого автором. То что она делает - это прекрасно.
Герои, однако, могут употреблять это слово в диалоги. Вы, как писатель за них не ответственный. )))
@mgaft1 я вас понимаю, но... вот это как раз то, чего я делать не умею - и точно знаю, что я этого не умею. "Смотрины в пряничной траве" - это безумно далеко от того, что я пишу, что я читаю, как я думаю. У каждого творческого человека свои ограничения, про которые понимаешь - "выше головы не прыгнуть", вот у меня это как раз - поэтичные описания природы. Мне проще вообще убрать упоминание звёздного неба, чем сделать его поэтичным))))
"в английском фольклоре нет образа мертвой воды."
Да-а) А сколько в английском фольклоре вещей, непереводимых на русский) Экстаз для профессионального филолога (каковым я не являюсь)