См. Основные Битловские новости за август – 2026г. (ч.1)
Фотокнига Джорджа Харрисона выйдет с неизданной записью на виниле
В октябре выйдет "The Third Eye: Early Photographs" – книга фотографий, которые Джордж Харрисон сделал в годы Битлз. Делюкс-издание дополнят семидюймовой пластинкой с ранее не издававшейся записью музыканта.
В книгу вошли более 250 цветных и чёрно-белых фотографий и кадров с 8-мм плёнки, многие из которых публикуются впервые. Среди них – снимки Пола Маккартни, Джона Леннона, Ринго Старра, самого Джорджа, а также их друзей. Подборку подготовила Оливия Харрисон.
Делюкс-версия будет выпущена 27 октября. Книгу в тканевом переплёте с тиснением поместят в специальный футляр. В комплект также войдут четыре фотопринта и подписанный и пронумерованный Оливией оттиск.
Как утверждает Beatles Blogger, на пластинке представлен ранее не издававшийся кавер Харрисона на песню Эрты Китт 1950-х годов.
Стандартное издание "The Third Eye: Early Photographs" поступит в продажу в США 6 октября, в Великобритании – 8 октября.
Каким Джон Леннон видел будущее Битлз осенью 1969 года
Менее чем за две недели до того, как Джон Леннон сообщил о решении уйти из Битлз, он обсуждал с Полом Маккартни и Джорджем Харрисоном следующий альбом и дальнейшую работу группы. Запись встречи, сделанная в сентябре 1969 года, показывает, что Леннон предлагал по-новому распределять песни между авторами, отказаться от "мифа о Ленноне и Маккартни" и строже отбирать материал для будущих пластинок.
Разговор состоялся в лондонской штаб-квартире Apple Corps. Ринго Старр находился в больнице, поэтому встречу записали специально для него. В начале плёнки Джон объясняет, что таким образом Ринго сможет услышать, что они обсуждали.
Речь шла не только о ещё одном альбоме. Леннон хотел, чтобы Битлз выпустили новый сингл к рождественским праздникам, а для будущих пластинок предложил новую схему: по четыре песни Леннону, Маккартни и Харрисону и ещё две – Старру, если тот захочет.
Джон хотел заранее закрепить за каждым автором определённое количество композиций, чтобы уже в студии не приходилось выяснять, осталось ли на пластинке место после нескольких песен одного из участников. "Я просто хочу, чтобы было понятно: что бы ни случилось, я имею право включить в альбом четыре песни", – говорил он.
Ещё одной идеей был отказ от того, что Джон назвал "мифом о Ленноне и Маккартни". Большую часть песен они писали по отдельности, при этом авторство по-прежнему указывалось как Lennon–McCartney. Джон предложил впредь подписывать каждую песню именем того, кто действительно её сочинил.
Пол на встрече говорил мало. Он не поддержал ни новую схему распределения песен, ни предложение изменить принцип указания авторства.
Предложение выделять Джорджу по четыре песни на каждом альбоме заметно отличалось от прежней практики Битлз. За предыдущий год Харрисон принёс группе "Old Brown Shoe", "Something" и "Here Comes the Sun". "Old Brown Shoe" вышла на стороне B сингла "The Ballad of John and Yoko", а "Something" стала первой и единственной песней Харрисона, получившей у Битлз статус стороны A.
Леннон прямо признал, что раньше синглы в основном делили между собой он и Маккартни. По его словам, Джорджу почти не предлагали даже стороны B: обычно сторона A доставалась одному из двух главных авторов, а сторона B – другому.
Автор статьи допускает, что на позицию Джона мог повлиять и уход Харрисона из группы 10 января 1969 года во время работы над материалом для "Let It Be". Леннон считал это не внезапным, а закономерным решением: Джорджа давно не устраивало отношение к его песням.
Джон предлагал изменить и принцип отбора материала. По его мнению, на альбомы Битлз должны попадать только самые сильные песни. Все трое к тому времени уже выпускали собственный материал или отдавали песни другим исполнителям: Леннон записал "Give Peace a Chance" с Plastic Ono Band, Маккартни передал "Goodbye" Мэри Хопкин, а "Come and Get It" – группе The Iveys, вскоре переименованной в Badfinger. Харрисон отдал Джеки Ломаксу "Sour Milk Sea", не попавшую на "Белый альбом".
В качестве примеров Джон назвал "Ob-La-Di, Ob-La-Da" и "Maxwell’s Silver Hammer" Пола – песни, которые ему самому не нравились. Он предложил Маккартни отдавать подобные вещи исполнителям, которым ближе такая музыка, а для альбомов Битлз оставлять материал, который действительно нравится самой группе.
Автор статьи видит в этом попытку избежать ситуации, когда каждый участник приносил свою композицию, а остальные фактически становились его аккомпанирующей группой. Такую практику он связывает прежде всего с "Белым альбомом" и "Abbey Road", в частности с работой над "Maxwell’s Silver Hammer" и попурри на второй стороне последнего альбома.
Но разговор вскоре перешёл в спор о песнях Харрисона. Маккартни считал, что Джордж как автор заметно вырос только в последнее время, а Харрисон возражал, что многие из его песен были написаны раньше. Затем они стали выяснять, насколько активно Леннон участвовал в записях Джорджа.
Харрисон жаловался, что на большинстве его композиций остальные участники группы ему не аккомпанировали. Джон, в свою очередь, напомнил, что группа много работала над песнями Джорджа ещё со времён "Don’t Bother Me". Он также заметил, что в период увлечения Харрисона индийской музыкой остальные порой просто не были нужны. Когда Джордж заговорил о "Белом альбоме", Леннон в ответ вспомнил Эрика Клэптона, сыгравшего на "While My Guitar Gently Weeps".
Автор считает примечательным, что Маккартни и Харрисон, похоже, не заметили главного: впервые по меньшей мере за последний год Леннон демонстрировал заинтересованность в будущем группы.
Через несколько дней после встречи Джон Леннон и Йоко Оно отправились в Канаду. 13 сентября музыкант выступил на Toronto Rock and Roll Revival Festival с временным составом Plastic Ono Band, куда вошли Эрик Клэптон, Клаус Вурман и Алан Уайт.
После возвращения отношение Леннона к будущему Битлз изменилось. 20 сентября 1969 года он сообщил Маккартни и Старру, что уходит из группы. Предложенная схема будущих альбомов так и не была реализована.
Открыт предзаказ на книгу Боба Спитца "The Beatles. Самая полная биография" на русском языке
Издательство АСТ готовит к выпуску русскоязычное издание книги Боба Спитца "The Beatles. Самая полная биография". Начало продаж намечено на 28 августа, предзаказ уже открыт в отечественных книжных магазинах.
Книга посвящена истории Битлз от выступлений в ливерпульских клубах до мировой славы. Согласно аннотации, Спитц рассказывает не только об успехах группы, но и о конфликтах между музыкантами, их дружбе и соперничестве, личной и профессиональной жизни.
При работе над биографией автор использовал многочисленные интервью и архивные материалы. Книга выйдет в серии MUSIC LEGENDS & IDOLS. Заявленный тираж – 3 тыс. экземпляров.
Apple Corps и Universal Music заключили новое глобальное соглашение по Битлз
Apple Corps и Universal Music Group заключили новое долгосрочное глобальное соглашение, связанное с Битлз. UMG будет заниматься по всему миру физическим и цифровым мерчандайзингом группы, лицензированием и электронной торговлей.
Соглашение стало продолжением сотрудничества двух компаний. Universal Music уже занимается музыкальным каталогом Битлз, а теперь партнёрство распространяется на мерчандайзинг, лицензирование и электронную торговлю.
Глава Apple Corps Том Грин отметил, что договор заключен в период, когда готовится сразу несколько крупных проектов, связанных с Битлз. В 2027 году в бывшей штаб-квартире Apple Corps на Сэвил-роу, 3 планируют открыть официальный центр для поклонников группы, в апреле 2028 года должны выйти четыре фильма Сэма Мендеса о Джоне Ленноне, Поле Маккартни, Джордже Харрисоне и Ринго Старре.
"Никогда ещё не было более интересного времени для работы с Битлз", – заявил Грин. По его словам, Apple Corps рассчитывает вместе с UMG предложить поклонникам новую продукцию.
В свою очередь, глава Universal Music Group Люсиан Грейндж сообщил, что UMG намерена развивать наследие Битлз и создавать новые проекты для поклонников, сохраняя уважение к творчеству группы.
Книги о Битлз становятся всё лучше
Казалось бы, после шести десятилетий пристального внимания и тысяч написанных книг о Битлз уже невозможно сказать что-то новое. Но происходит обратное: книги о группе продолжают выходить – и, по мнению журналиста Эрика Ростона, становятся всё лучше.
В январе 2013 года Ростон оказался рядом с Йоко Оно в салоне арендованного автобуса во время поездки по Пенсильвании, связанной с кампанией против фрекинга. Художница согласилась дать интервью на другую тему. Чтобы показать, что он подготовился, журналист сказал, что прочитал кое-что о её жизни. Йоко посмотрела на него так, словно беспокоилась о здоровье друга, и мягко ответила: "Знаете, мне вас так жаль".
Она ещё не представляла масштабов проблемы.
В 1964 году, когда битломания достигала масштабов пандемии, Майкл Браун выпустил "Love Me Do! The Beatles Progress". С тех пор журналисты, критики, поклонники, сотрудники, историки, друзья, враги, ненавистники и многие другие написали как минимум пару тысяч книг об одной из величайших историй, когда-либо разыгравшихся в реальной жизни. Сам Ростон прочитал около четырёх десятков книг, а новые продолжают появляться. В числе ближайших новинок он называет "Get Back: The Boys Who Became the Beatles" Хантера Дэвиса, единственного официального биографа группы.
Почему люди до сих пор слушают Битлз, понятно из самих песен. "Come Together" 1969 года и "Let It Be" 1970-го, например, набрали на Spotify почти по миллиарду прослушиваний каждая. Но музыка не объясняет, почему люди продолжают писать и читать книги о группе.
И дело не только в том, что таких книг становится всё больше. Ростон уверен, что они становятся ещё и лучше.
История четвёрки была сказкой, разыгравшейся в реальном времени, настоящим путешествием героя – почти по Джозефу Кэмпбеллу. Четверо мечтателей, задиристых остряков с сонного севера Англии оттачивают музыкальное мастерство в чудовищной бедности и грязи. Их замечает неожиданный покровитель, после чего начинается бурное, волшебное путешествие, которое меняет их собственное сознание, а вместе с ним –мировую культуру. Затем они расходятся, единая история превращается в четыре отдельных, и трагедия делает мечту о воссоединении невозможной.
У истории Битлз есть начало, середина и конец, за которыми наблюдал весь мир. Удивительно, насколько эта история продолжительностью восемь лет располагает к превращению в миф. Самый очевидный пример: последняя – в некотором смысле – песня на последнем записанном ими альбоме называется "The End".
Из такого материала можно было бы построить целую кинематографическую вселенную Битлз. Именно этим, по сути, и занимается Сэм Мендес: четыре фильма ожидаются в апреле 2028 года.
Ростон шутит, что даже The Rolling Stones проигрывают Битлз в драматургии: группа совершила сюжетную ошибку и так и не закончила своё существование. Отчасти дело в характерах: "роллингов" не так легко "разложить" по карикатурным ролям вроде умного, милого, тихого и смешного. Что ни говори о The Rolling Stones, милыми дуралеями их не назовёшь.
Такая сюжетная стройность возвращает Ростона к многочисленным летописцам Битлз, которым в некотором смысле достался благодарный материал. Новейшие книги о группе он делит на три категории: официальные издания, новые биографии авторов, десятилетиями занимающихся Битлз, и исследовательские книги нового поколения битломанов.
В первой категории особенно заметен Пол Маккартни. По мнению Ростона, он десятилетиями отвоёвывал историю Битлз у сердитых, снисходительных и во многом неправых критиков и сторонников Джона Леннона, так и застрявших в начале 1970-х.
Гораздо чаще принято считать, что союз Леннона и Маккартни – особенно в ранние годы – действительно был полноценным творческим партнёрством. Да и сами Битлз были группой далеко не только номинально. Джордж Харрисон шутил в интервью: "Сколько Битлз нужно, чтобы поменять лампочку? Четыре".
Последние официальные книги, считает Ростон, вносят важный вклад в и без того обширную историческую летопись группы. В 2021 году вышел солидный двухтомник Маккартни "The Lyrics: 1956 to the Present". В нём собраны личные эссе о 154 песнях, созданные в беседах с ирландским поэтом и профессором Принстонского университета Полом Малдуном. Книга заняла первое место в списке бестселлеров The New York Times, а, по данным Circana, её продажи превысили 316 тысяч экземпляров.
В 2023 году Маккартни обратился к своим архивным фотографиям. Во времена битломании он постоянно носил с собой камеру, снимал происходящее, а затем на десятилетия забыл об этих кадрах. Результатом стала книга "1964: Eyes of the Storm": по данным Circana, было продано более 68 тысяч экземпляров. Предисловие к ней написала историк Гарвардского университета Джилл Лепор.
Есть и недавнее издание к 25-летию "The Beatles Anthology" – книга, которая в своё время возглавила список бестселлеров The New York Times. К этой же группе изданий относится книга, сопровождавшая документальный сериал Питера Джексона "The Beatles: Get Back" 2021 года, который Ростон называет ошеломляющим и экстатическим.
Ценные новые работы появляются и у авторов, давно занимающихся историей группы. Среди них Ростон называет "Mr. Moonlight: Brian Epstein and the Making of the Beatles", вышедшую 16 июня. Это книга Филипа Нормана, биографа, много лет пишущего о Битлз. Еще один пример – "Yoko: A Biography" Дэвида Шеффа 2025 года – тёплая биография, которая раз и навсегда ставит искусство и активизм Оно выше расизма и мизогинии той эпохи.
Кроме того, за последнее десятилетие появилась ещё одна группа авторов – людей, которые настолько любят Битлз, что продолжают находить для разговора о них новые, полные энтузиазма формы.
Один из примеров – "John & Paul: A Love Story in Songs" Иэна Лесли, сразу ставшая бестселлером после выхода в 2025 году. Предыдущие книги Лесли были посвящены главным образом психологии человеческого поведения. Во вступлении он выдвигает тезис, который Ростон называет по-настоящему абсурдным: "Нам кажется, что мы знаем Джона и Пола; на самом деле это не так".
Ещё абсурднее, замечает Ростон, что на протяжении книги Лесли действительно удаётся доказать свою правоту.
Столь же примечательна "Dreaming the Beatles: The Love Story of One Band and the Whole World" Роба Шеффилда, редактора Rolling Stone, вышедшая в 2017 году. Ростон называет её самой обаятельной и свободно написанной среди современных фанатских книг.
Возникает ощущение, будто Шеффилд хотел пригласить каждого битломана в паб и лично поделиться с ним своим неиссякающим изумлением перед Битлз. Ещё одну высокую планку для желающих писать о Битлз установил в 2020 году британский журналист Крейг Браун. Его "One, Two, Three, Four: The Beatles in Time" провела 14 недель в списках бестселлеров. Для Ростона эта книга – чистое удовольствие.
Особенно ему нравится одинокий эпиграф на отдельной странице в конце книги. Это цитата британского философа Брайана Мэги 1967 года: "Неужели кто-нибудь всерьёз верит, что в 2000-е музыка Битлз будет совершенно естественной частью повседневной жизни по всему миру?". Шутка обернулась против него.
Музыка Битлз действительно стала бесспорной частью повседневной жизни. Ростон пишет, что может представить себя на месте Йоко Оно: ему тоже было бы жаль тех, кто узнавал о его жизни по книгам.
Но для всех остальных эти книги доказывают другое: одна ярко прожитая жизнь – а здесь их сразу четыре – способна порождать необычайное творчество ещё долго после того, как первоначальные краски поблекнут.
В Японии выпустят 13 ремастированных альбомов Харрисона и Traveling Wilburys на SHM-CD
В Японии 21 октября выпустят серию из 13 лимитированных SHM-CD с новыми ремастерами записей Джорджа Харрисона и Traveling Wilburys. В неё вошли 11 сольных и концертных релизов Джорджа и два альбома Traveling Wilburys.
Серию приурочили к 60-летию гастролей Битлз в Японии в 1966 году и 35-летию японского тура Харрисона с Эриком Клэптоном.
Для большинства альбомов подготовлены ремастеры 2026 года на основе новых цифровых трансферов оригинальных британских мастер-лент в разрешении 192 кГц/24 бит. Исключение составляет "Live in Japan": для него использован цифровой мастер 48 кГц/24 бит.
В серию войдут "All Things Must Pass", "Living in the Material World", "Dark Horse", "Extra Texture (Read All About It)", "Thirty Three & 1/3", "George Harrison", "Somewhere in England", "Gone Troppo", "Cloud Nine", "Brainwashed" и "Live in Japan", а также "Traveling Wilburys Vol. 1" и "Traveling Wilburys Vol. 3".
Все 13 изданий получат картонные мини-LP-обложки. В комплект также войдут новые тексты об альбомах, тексты песен и их переводы на японский язык. Релизы заявлены как ограниченная серия для японского рынка.
На месте магазина NEMS в Ливерпуле открыли памятную табличку
На месте бывшего магазина NEMS в центре Ливерпуля открыли памятную табличку. Церемония состоялась 21 августа по адресу 12–14 Whitechapel, где когда-то находился главный магазин North End Music Stores семьи Эпстайнов.
Табличка в форме виниловой пластинки стала частью Liverpool Music Heritage Trail – маршрута по местам, сыгравшим важную роль в музыкальной истории города.
В церемонии участвовали мэр городского региона Ливерпуль Стив Ротерам, председатель Beatles Legacy Group и лидер The Farm Питер Хутон, глава Liverpool BID Company Билл Адди и бывший секретарь официального фан-клуба Битлз Фреда Келли.
Магазин NEMS на Whitechapel открылся в 1960 году и находился под управлением Брайана Эпстайна. Он быстро стал одним из центров музыкальной жизни Ливерпуля. По словам Хутона, Джон Леннон, Пол Маккартни, Джордж Харрисон и другие местные музыканты приходили туда слушать новые американские пластинки.
Келли, которая начала работать у Эпстайна в 1962 году и занималась фан-клубом Битлз, вспоминала, что NEMS был "центром всего": по её словам, в те годы по одному взгляду на здание можно было понять, находятся ли там участники группы.
Liverpool Music Heritage Trail был запущен в марте 2026 года к десятилетию Beatles Legacy Group. Маршрут включает 12 табличек в форме виниловых пластинок.
Fender представил лимитированную копию Bass VI Джорджа Харрисона
Fender Custom Shop представил новую лимитированную модель Limited Edition George Harrison 1967 Bass VI, воссоздающую шестиструнную бас-гитару Джорджа Харрисона времён Битлз.
Специалисты Fender воспроизвели трёхцветную отделку Sunburst с искусственным состариванием, профиль грифа, накладку из палисандра и три звукоснимателя Jaguar. На панели переключателей повторены отметки, сделанные на принадлежавшем Харрисону инструменте.
Bass VI Харрисона использовался на студийных сессиях Битлз конца 1960-х годов; на нём играл и Джон Леннон.
Рекомендованная цена Limited Edition George Harrison 1967 Bass VI в США составляет $9,5 тыс.
В США выпустят почтовые марки с фотографиями Линды Маккартни
Почтовая служба США выпустит серию марок с фотоработами Линды Маккартни. Они поступят в обращение 25 сентября 2026 года, в тот же день в нью-йоркском Музее современного искусства пройдёт тематическая церемония.
Почтовый лист состоит из 20 марок с пятью разными снимками, сделанными Линдой. Для серии выбрали четыре натюрморта и фото лошади. На поле листа размещён чёрно-белый автопортрет Маккартни с камерой.
Автор дизайна – арт-директор Почтовой службы США Дерри Нойес.
В семье музыканта The Merseybeats нашли редкий экземпляр "Белого альбома"
В семье Билли Кинсли из The Merseybeats обнаружили редкий экземпляр "Белого альбома". На обложке указан серийный номер 1672.
Пластинка принадлежит жене музыканта Сандре Кинсли. Она около года работала в ливерпульском фан-клубе Битлз на North John Street, пока его секретарь Фрида Келли находилась в декретном отпуске.
Это экземпляр первого прессинга, на лейбле которого ещё отсутствовала надпись "An E.M.I. Recording". Кроме того, на пластинке есть наклейка "Factory Sample – Not For Sale".
Семья Кинсли решила продать альбом. Владелец магазина Collect & Survive Аллан Дивз предполагает, что за него можно получить около £2 тыс. Перед продажей пластинку покажут 29 августа в Collect & Survive Record Shop в Ватерлоо в рамках International Beatleweek.
Как ИИ позволяет услышать Битлз совершенно по-новому
Новые технологии позволяют по-новому понять, как Битлз создавали свою музыку – статья Uncut.
В музыке искусственный интеллект всё чаще ассоциируется с нейрослопом – фальшивой музыкой фальшивых групп, чем-то вроде безликой "музыки для лифтов" 1960-х, только хуже. Однако применение технологий ИИ не всегда означает синтетические звуки или компьютерное воссоздание классических исполнителей.
В случае с Битлз такие технологии, наоборот, помогли лучше понять и оценить работу группы. Причём дело не столько в воздействии на саму музыку, сколько в том, как их использовали в документальном сериале Питера Джексона "The Beatles: Get Back" и новой, очищенной версии телесериала "Anthology". Теперь разговоры Битлз слышны с поразительной чёткостью, и зритель словно оказывается рядом с ними – становится "пятым битлом", той самой "мухой на стене", если простить автору этот каламбур с насекомым. Эту же технологию используют для ремикширования и даже "демикширования" музыки. Предстоящее переиздание "Rubber Soul" стало очередным проектом, который от этого выиграл.
"Да благословит бог ИИ – со всеми его хорошими и плохими сторонами, – говорит Джайлс Мартин, работающий с каталогом Битлз и продолжающий дело своего отца Джорджа Мартина. – Теперь можно по-настоящему проникнуть внутрь записи. Например, для "Anthology" я могу взять концерт на Shea Stadium или выступление в Вашингтоне и при помощи машинного обучения отдельно выделить голос Джона или барабаны и вывести барабаны вперёд. В исходной записи вашингтонского концерта барабаны вообще не слышны. Теперь их можно услышать. Но я ничего не добавляю и ничего не создаю заново. Это похоже на то, как будто находишь что-то под землёй. Мы вроде кладоискателей с металлоискателями, только в мире звука".
Технология, о которой говорит Мартин, называется MAL – Machine-Assisted-Learning. Её название одновременно отсылает к Мэлу Эвансу, многолетнему помощнику Битлз, и компьютеру HAL. MAL разработала команда специалистов по звуку из WingNut Films Питера Джексона во главе с Эмилем де ла Реем. Первоначально систему применили для восстановления звука на исходных плёнках документального фильма "Let It Be", ставших основой для "The Beatles: Get Back".
"Let It Be" задумывался и снимался в 1969 году как неструктурированное кино в духе "синема верите". В помещении одновременно находилось множество людей, их разговоры накладывались друг на друга, а вокруг постоянно звучали музыкальные инструменты. MAL позволила Джексону распознать эти звуки, отделять их друг от друга и поместить на самостоятельные дорожки.
Благодаря этому удалось найти интересные эпизоды. В одном из них Пол Маккартни на заднем плане беззаботно сочиняет "Let It Be" за фортепиано, пока камера сосредоточена на разговоре на переднем плане. В другом Пол сидит за фортепиано рядом с Мэлом Эвансом и работает над "The Long And Winding Road" – теперь и их разговор, и музыка слышны совершенно отчётливо.
Удалось расслышать даже разговор Леннона и Маккартни в столовой – о Джордже Харрисоне. Его записали при помощи микрофона, спрятанного в цветочном горшке, но из-за звона посуды и окружающего шума слова было почти невозможно разобрать.
Снова и снова MAL давала Джексону возможность разбирать звук на составляющие, выделять нужные элементы, а затем вновь собирать их вместе. В результате зритель словно оказывается в одной комнате с Битлз и может отчётливо слышать всё происходящее одновременно – эффект, технически невозможный в обычной ситуации, но чрезвычайно полезный для кино.
Такое искусственное разделение речи и музыки сделало битлов на экране более настоящими: мы видим и слышим, как они спорят, смеются, сочиняют и просто болтают. MAL использовали и при восстановлении оригинального фильма "Let It Be", вновь выпущенного в 2024 году. Так круг замкнулся: "The Beatles: Get Back" был создан из тех же исходных материалов.
"Для меня самое интересное – именно восстановление звука, – рассказывал Питер Джексон о работе над "The Beatles: Get Back". – Мы разработали систему машинного обучения и научили её распознавать, как звучит гитара, как звучит бас, как звучит человеческий голос. Более того, мы научили компьютер распознавать голос Джона и голос Пола. Поэтому теперь мы можем взять такие монофонические дорожки и разделить все инструменты: можем отдельно услышать вокал, гитары. На экране можно видеть, как Ринго на заднем плане вовсю бьёт по барабанам, но самих барабанов вообще не слышно".
Увидев, чего Джексон добился с "The Beatles: Get Back", Джайлс Мартин понял, что ту же технологию можно применить непосредственно к музыке Битлз. Первым таким крупным проектом стало переиздание "Revolver" в 2022 году.
Следующим этапом стала работа над "Now And Then". MAL использовали, чтобы отделить голос Леннона от фортепиано на его исходной домашней записи. Благодаря этому Маккартни и Старр смогли завершить песню, она была выпущена в 2023 году.
Сэр Пол вызвал некоторое беспокойство, когда рассказал, что при создании новой записи использовался искусственный интеллект: многие сразу решили, что голос Джона был сгенерирован компьютером.
Поэтому в разговоре с Uncut Джайлс Мартин вновь объяснил, что именно делает MAL: "Это не ИИ в том смысле, что никакой компьютер не поёт партию Джона. Мы просто извлекаем голос Джона из плёнки и отделяем его от фортепиано. Ничего не добавляется и ничего не убирается. Когда мы этим занимались, самым важным было добиться того, чтобы Джон Леннон звучал как Джон Леннон. Было крайне важно, чтобы люди узнавали его голос".
Ещё во время работы над проектом "Anthology" в 1990-е годы "Now And Then" пытались подготовить к выпуску вместе с "Free As A Bird" и "Real Love", однако тогда получить достаточно чистый голос Леннона не удалось: "Когда они убирали фоновый шум, голос переставал звучать как Джон. Тогда такой технологии просто не существовало".
По словам Мартина, технология развивалась настолько быстро, что всего годом раньше он ещё не смог бы выполнить подобное разделение для "Now And Then":
"Это как открыть гробницу фараона и обнаружить там нетронутое золото", – сказал он. Однако любой расхититель гробниц знает, чем может закончиться излишняя жадность и встреча с проклятием мумии. Поэтому Мартин старается использовать эту технологию как можно более аккуратно, даже если благодаря MAL Битлз продолжают преподносить сюрпризы более чем через полвека после распада группы.
"Вот что странно, – говорит Мартин. – Когда я могу отдельно выделить голос, я думаю: "Сейчас я слышу Джона, вижу его на экране, как он поёт, и вот его голос звучит сам по себе". И думаю: "Он сам никогда не слышал эту запись в таком виде, хотя находился там!"
Зак Старки снова репетировал с The Who
The Who провели репетицию с Заком Старки перед возможными концертами в Европе. Об этом Роджер Долтри рассказал 26 августа во время своего сольного выступления в Лас-Вегасе.
По словам Долтри, группа решила собраться, чтобы понять, может ли она продолжить прощальные выступления за пределами США. За ударными снова был сын Ринго Старра Зак Старки. "Звучало великолепно", – сказал Долтри.
Сам Старки подтвердил, что репетиция состоялась. Он написал в соцсетях, что с нетерпением ждёт возможности снова сыграть с The Who, а в комментарии Rolling Stone добавил: "Мы репетировали днём и были просто в огне. Я очень счастлив снова играть любимую музыку с людьми, которых люблю. Здорово вернуться домой".
Старки сотрудничал с The Who с 1996 года. Весной 2025-го группа уволила барабанщика, через несколько дней вернула его в состав, а в мае вновь объявила о расставании. Североамериканскую часть прощального тура "The Song Is Over" The Who провели уже без Старки.
Официально новые концерты The Who в Европе пока не объявлены.
Жители Ливерпуля просят сохранить дерево рядом с домом детства Маккартни
Жители Ливерпуля призывают сохранить большое дерево неподалёку от дома, где вырос Пол Маккартни. Оно находится в Аллертоне, недалеко от дома №20 на Фортлин-роуд, в котором вырос будущий битл.
Жилищная ассоциация Torus планирует срубить дерево после нескольких обследований. Специалисты обнаружили гниль внутри ствола и мёртвую древесину.
Torus намерена обсудить с жителями, какие деревья посадить взамен. В ассоциации подчеркнули, что зелёную зону планируют сохранить.
Подписанную всеми битлами пластинку "Beatles ’65" продали на аукционе
Пластинку "Beatles ’65" с автографами Джона Леннона, Пола Маккартни, Джорджа Харрисона и Ринго Старра продали на аукционе Anderson & Garland в Ньюкасле. Цена лота составила £15 тыс., а с учётом комиссии покупатель заплатил £19,5 тыс.
Пластинка досталась частному коллекционеру из Великобритании.
Музыканты расписались на обложке диска 10 марта 1965 года во время перелёта с Багамских островов в Лондон после съёмок фильма "Help!". Пластинка принадлежала стюардессе BOAC Анджеле Басс, работавшей на этом рейсе. Джон, Пол и Ринго расписались на обороте обложки, а Джордж - на лицевой стороне.
Басс также попросила музыкантов подписать меню первого класса. Впоследствии его продали, и сейчас оно находится в музее The Beatles Story в Ливерпуле.
Пластинка оставалась в семье Басс более 60 лет, после чего трое её сыновей решили выставить раритет на торги.
60 лет концерту Битлз в Кэндлстик-Парке
29 августа 1966 года состоялся последний концерт BEATLES (не считая выступления на крыше здания "Apple" в 1969 году), прошедший в Сан-Франциско, в Кэндлстик-Парке.
Дж. Леннон: "Думаю, зрители были бы довольны, даже если бы мы посылали в турне вместо себя восковые манекены. Концерты Битлз перестали иметь какое-либо отношение к музыке. Они превратились в нечто вроде папуасских обрядов".
П. Маккартни: "К концерту в Кэндлстик-Парке всё было решено: "Никому ни слова, но, судя по всему, это наше последнее выступление".
Р. Старр: "В 1966 году поездка прошла невыносимо скучно, этим для меня, собственно, и кончились турне. На концертах нас никто не слушал. Вначале это было нормально, но постепенно мы стали играть по-настоящему плохо, а я перешёл в Битлз потому, что они считались лучшей ливерпульской группой. Мне всегда хотелось играть с лучшими музыкантами. Вот в чём всё дело. Прежде всего мы были музыкантами – певцами, сочинителями, исполнителями. А попали на огромный пьедестал, что не входило в мои планы. Я надеялся и дальше играть отличную музыку. Но нам стало ясно, что с поездками пора завязывать – они уже исчерпали себя".
(По материалам Интернета)
