История "живого" выступления Битлз на крыше студии "Apple" - 50 лет!

(См. предыдущую историю: История песни "Маленький Принц")

Концерт на крыше стал кульминацией проекта, первоначально названного “Get Back”. Он был задуман как возвращение к корневому року, в отчаянном усилии восстановить единство, когда деловой и личный хаос угрожал уничтожить группу. Команда документалистов сняла репетиции Битлз и запись нового материала для "честного" альбома, свободного от колдовства студии. Этот опыт поставил группу на грань распада, но битлам была нужна концовка фильма.

Таким образом, 50 лет назад — 30-го января 1969 года — группа поднялась на пять этажей выше на крышу штаба Apple Corps и сыграла свой последний совместный концерт. Альбом и фильм были в конечном счёте выпущены в мае 1970 года, как и их лебединая песня - “Let It Be”.

Приведу несколько не очень известных фактов о последнем выступлении любимой группы:

Изначально концерт собирались провести в древнем амфитеатре. Или на круизном корабле. Или в пустыне. У Битлз было много идей о том, где исполнить кульминационный концерт для нового фильма — слишком много идей. Такие места в Лондоне, как Palladium и Roundhouse, были некоторыми наиболее уравновешенными вариантами, но большинство было довольно далёкими. Пустыня Сахара была пущена в ход как потенциальное местоположение, также как Пирамиды Гизы и даже океанский лайнер QE2. Серьёзно рассматривался 2000-летний римский амфитеатр в Тунисе, и местных бойскаутов послали туда на разведку. "Битлз должны были начать играть при восходе солнца" - объяснял режиссёр Майкл Линдси-Хогг, "и вы бы увидели толпы, стекающиеся к ним в течение дня".

Но ничего согласовано не было. Энтузиазм по поводу проекта продолжал сдуваться, и битлы решили сделать что-то попроще. Приглашённый клавишник Билли Престон вспоминал, что именно у Джона Леннона была идея организовать концерт на крыше главного офиса Apple. Линдси-Хогг говорит, что это была его идея. Другие приписывают это Ринго Старру. Как бы там ни было - как и в случае с фото для конверта "Abbey Road", - победила лень.

Были сделаны приготовления в виде настила из досок, положенные так, чтобы выдержать вес аппаратуры. *За несколько минут до того, как концерт должен был начаться, группа столпилась в маленьком вестибюле наверху лестницы. Они струсили. "Джордж не хотел этого делать, а Ринго начал говорить, что он действительно не понимает эту точку зрения"- говорил Линдси-Хогг. "Тогда Джон сказал: ‘"Оh, fuck it — давайте сделаем это”.

У Битлз было много нововведений в течение своей карьеры, но они не были первой группой, которая провела несанкционированный концерт на столичной крыше. То первенство ушло к "Jefferson Airplane", которые поднялись на крышу отеля "Schuyler" в центре города 7-го декабря 1968 года и удивили город криками "Привет, Нью-Йорк! Проснитесь, вы fuckers! Бесплатная музыка! Хорошие песни! Свободная любовь!" Не имея никакого разрешения, они исполнили только одну песню — горячую версию "The House at Pooneil Corners" — прежде чем полиция Нью-Йорка стала угрожать им арестом за шумное поведение. Группа ушла мирно, но их друг, актёр Рип Торн, был задержан за приставание к офицеру полиции и увезён в патрульной машине...

Кстати, сия партизанская выходка была навсегда сохранена режиссёром Жан-Люком Годаром, который снял этот инцидент как часть его проекта “One A.M.” Не выяснено, были ли битлы непосредственно вдохновлены выходкой "Jefferson Airplane"...

Фильм был снят внебрачным сыном (это предположительно) Орсона Уэллса. После работы с Битлз на недавних промо-видео для "Hey Jude" и "Revolution", для американского режиссёра Линдси-Хогг было логично получить проект “Get Back”. И он выстроил целую армию камер, чтобы захватить исторический момент изо всех углов, послав команды и на улицу, и на смежное здание, и в приёмную Apple — не считая пяти камер на самой крыше. В результате получились некоторые из наиболее знаковых концертных кадров. Вот это ИСТОРИЯ!

Таким образом, мастерство этого фильма может быть и в его крови. В автобиографии (2011 год) Линдси-Хогг рассказывал, что полагает себя единственным сыном гиганта кино Орсона Уэллса. Его мать, актриса Джеральдин Фицджеральд, всегда (и публично), отрицала необузданные слухи, - но она вроде как призналась в этом другу семьи Глории Вандербилт. Когда старшая дочь Уэллса поддержала требование Линдси-Хогга, он подвергся ДНК тесту. Результаты были неубедительными. Но не 100-процентными! Сей момент тоже до конца не выяснен... Фото - Линдси-Хогг:

Движемся дальше - Леннон и Старр надели женские пальто. В Лондоне тогда было 45 градусов (+ 7 гр. С), - это сырой январский день, да ещё - ледяной ветер, хлеставший по крышам домов Уэст-Энда. Надвигающийся туман исключил дорогую съёмку с вертолёта, да и угроза дождя была очень даже реальной. Такие климатические условия совсем не были идеальными для создания рок-н-ролла. "... руки слишком холодные, чтобы играть аккорды" - это Леннон пробормотал между песнями, **а руководитель Apple Кен Мэнсфилд постоянно держал пачку зажжённых сигарет, чтобы, таким образом, Джордж Харрисон мог согреть кончики пальцев. Чтобы спастись от зимнего холода, Леннон одолжил шубу у Йоко Оно (он сделал это на всякий случай). А Ринго Старр надел красный плащ своей жены Морин.

Микрофоны были обёрнуты в женские колготки. Порывы холодного ветра, как оказалось, стали проблемой и для чувствительных студийных микрофонов, записывающих барабаны и гитары через усилители. Нужно было быстро минимизировать шум ветра, и инженер звукозаписи Алан Парсонс (кстати, будущий продюсер "Pink Floyd"), был послан тем утром купить женские колготки. Парсон: "Я пошёл в универмаг и сказал: “Мне нужны три пары колготок. Размер не имеет значения ... Они подумали, что я был или грабителем банка, или трансвеститом". (из журнала "Guitar Player")
Это было первое живое выступление Битлз более чем за два прошлых года. Тут можно вспомнить, что они играли "All You Need Is Love" и "Hey Jude" для аудитории в студии телевидения за это время, но те номера были исполнены в бОльшей степени под фонограмму аккомпанемента. А вот крыша стала их действительно первым шоу в прямом эфире, так как последнее турне группы, как известно, закончилось 29-го августа 1966 года в парке Candlestick города Сан-Франциско. Они также немного изменили традиции, поменяв своё классическое размещение на сцене: Леннон занял место посередине, а Харрисон - слева от него.

Гитара Джорджа Харрисона была единственной в своём роде. Это была гитара "Telecaster", изготовленная для него на заказ мастерами Roger Rossmeisl и Philip Kubicki, как подарок от фирмы "Fender". В то время компания начинала новую линию гитар из палисандра, а уж представить её прототип живым Битлом, - было очень хорошей рекламой! Эта гитара была доставлена в Англию на отдельном сиденье, и её вручили лично Джорджу в главном офисе "Apple". Мастера больше года не знали, что случилось с их гитарой, пока они не купили билеты, чтобы посмотреть фильм "Let It Be" и не увидели свою работу в широкоформатном фильме. "Я был так взволнован, что я почти выпрыгнул со своего места"- вспоминал Кубики. Гитара Джорджа:

Джон Леннон нуждался в шпаргалке, чтобы не перепутать свой собственный текст. У Джона всегда были проблемы с текстом. Маккартни часто вспоминал, что увидел Леннона на сцене, поющего его собственные, выданные экспромтом слова песни Дель Викингса (Del Vikings) "Come Go With Me" в тот день, когда они впервые встретились в 1957 году. Желая сделать всё достаточно правильно для фильма, Битлз попросили, чтобы помощник администратора "Apple" Кевин Харрингтон встал на колени (вне обзора камеры) и подержал лист с текстом "Dig a Pony". Но Джону всё же удалось вляпаться во время исполнения "Don't Let Me Down" - он спел что-то вроде: "And only reese we got the blootchy-koo"...

"One After 909" - одна из самых ранних композиций Леннона-Маккартни, выпущенных Битлз. В то время, как "I Call Your Name", "What Goes On" и несколько других песен тоже соперничают за это звание, "One After 909", вероятно, самое раннее и наиболее полное достижение по написанию песен Ленноном и Маккартни, выпущенное на оригинальном альбоме Битлз. Леннон утверждал, что написал её, когда ему было 17 лет, "с небольшой помощью от моего нового друга Пола Маккартни". В более поздние годы Пол вспоминал: "Это - не великая песня ... Но это - мой великий фаворит, потому что у неё есть большие воспоминания для меня о Джоне и мне самом, как мы пытались написать блюзовую песню о грузовом поезде".

Первоначально "One After 909" была записана в студиях EMI во время сессий для "From Me to You" в марте 1963г. Но эта версия была отложена, а песня была возрождена шесть лет спустя для того, что стало проектом "Get Back / Let It Be" — всё-таки больше как шутка, чем что-либо ещё. Живая версия из концерта на крыше, тем не менее, в конце концов очутилась в альбоме “Let It Be”.

Были и другие песни, исполненные на крыше в тот день. В то время, как только 21 минута из концерта попала в заключительный фильм “Let It Be”, фактическое исполнение было вдвое длиннее. Во время 42-минутного сета Битлз сыграли "One After 909", две полных версии каждой из песен: "Don't Let Me Down", "Dig a Pony" и "I've Got a Feeling", и три версии "Get Back". Плюс - различные незаконченные дубли, включая строку из ирландской народной песни "DannyBoy".

В дополнение к перечисленному битлы наспех исполнили отрывки из нескольких песен, которые не вошли в кадры “Let It Be”. Они включали несколько тактов "I Want You", позже выпущенную на “Abbey Road”, и строки из наследия Ирвинга Берлина - "A Pretty Girl Is Like a Melody". Самым полным из этих импровизированных исполнений является инструментальная версия "God Save the Queen". Она была сыграна в то время, когда инженер Алан Парсонс менял бобины с плёнкой. Ну, эти записи были не более, чем шутки, и никогда серьёзно не рассматривались ни для какого официального релиза.

Полиция была совсем не так плоха, какой могла бы быть. Многие "знатоки" Битлз изображают лондонскую столичную полицию как прототип “синих вреднючек”, которые насильственно остановили один из самых великих музыкальных моментов 1960-х годов. То, что остановили - да, было такое дело. Но полицейские дали и поблажку — доиграть до конца. Центральный полицейский участок Уэст-Энда располагается на Сэйвил-Роу, 27 — буквально в нескольких шагах от главного офиса "Apple". Власти, 100%, слышали громкую рок-музыку, доносящуюся с улицы. Дребезжали окна, этажи дрожали, ревели клаксоны от случившихся автопробок. Если бы копы захотели, - могли бы остановить битлов сразу. Но вместо этого они позволили концерту продолжаться в течение 42-х минут. По съёмкам видно, как они сначала начали поквартирный обход. Козе было понятно, что музыка не из квартиры льётся... Только, когда жалобы на шум от душных и сволочных местных компаний стали их заваливать, они были вынуждены действовать. И пошли - медленно-медленно поднимались по лестницам...

Но даже тогда - они дали битлам вполне красноречивое предупреждение, чтобы избавиться от незаконных веществ, которые, возможно, были на сцене. "Перед набегом кто-то позвонил из полицейского участка на Сэйвил-Роу: ‘'У тебя есть 10 минут" - вспоминал сотрудник "Apple". "Таким образом, мы знали, что они идут, и все были готовы к этому... Когда полиция совершила набег на здание, был целый хор спускающих воду туалетов"... Кризис был предотвращён.

Возможно, плэй-лист должен был быть длиннее. Некоторыми "проницательными рок-учёными" было замечено оборудование на заднем плане крыши "Apple", которое не было использовано, - включая дополнительные клавишные, слайд-гитару, микрофон. Собирались ли битлы играть что-то ещё? А может быть, просто техники получили расплывчатые инструкции принести оборудование на крышу, и просто захватили всё, что смогли найти. По крайней мере, до настоящего времени никакого плэй-листа не найдено.
У Билли Престона - это единственное официальное участие в группе Битлз. Будучи их другом, начиная с туров по Европе с Литл Ричардом в 1962 году, Билли стал важным участником всего проекта "Get Back / Let It Be". Отношения в группе ухудшились настолько, что Джордж фактически ушёл с сессий, пообещав выйти из группы. Чтобы проветрить голову, он посетил концерт Рэя Чарльза, где Престон, как оказалось, играл на органе. Харрисон пригласил его в студию "поджемовать" с остальными битлами. Тёплый характер Престона остудил напряжённые отношения, а его безобразия на клавишных всем добавили дозу азарта. Билли на фото - в нижнем левом углу - скромный товарищ:

Музыкальный вклад Престона на “Let It Be” говорит сам за себя. Джон даже предлагал, чтобы сделать Престона полноправным членом группы — фактически пятым Битлом. "Это достаточно плохо для четырёх!" – ответил Маккартни. Несмотря на это, важность Билли была подчёркнута на сингле "Get Back": "The Beatles with Billy Preston". Таким образом, запретив несанкционированные переиздания, это был тот самый первый раз, когда Битлз зачислили кого-то ещё на своих записях.

После этого Билли ещё записывался с Битлз - он сыграл партию клавишных на "I Want You (She's So Heavy)" и "Something". На заднем плане фото (правее) - Билли Престон и Мэл Эванс:

Битлз купили дом на Сэйвил-Роу, 3 в 1968 году для главного офиса Apple Corps. Они построили в подвале студию, в которой и записали вторую половину сессий "Get Back / Let It Be". Гарри Нильсон, "Badfinger," Марк Болан и другие тоже записывались там, прежде чем "Apple" продала здание в 1976 году. Оно несколько раз переходило от одного владельца к другому, пока не было куплено в 2012 году фирмой "Abercrombie & Fitch", которая на первом этаже здания разместила магазин детской одежды. Абсолютно у всех - даже людей, далёких от Битлз - это вызвало бурю негодования. Историю нельзя пачкать!
Да, вот - съёмка и запись для фильма "Let It Be" высказываний работников окрестных офисов и прохожих по поводу этого странного шоу. Пожилая женщина: "Это безумная идея!" Девушка: "Это здорово! Оживляет скучные рабочие часы". Викарий: "Хорошо, что в этой стране хоть что-то можно получить бесплатно". Шофёр: "Это их новая пластинка? Отлично, тогда я за!". Бизнесмен: "Такая музыка хороша на своём месте.., но нарушать деловую жизнь в этом районе - это уже слишком!".
Что ещё? Наверное, Джон: "Я хотел бы сказать спасибо от имени группы и от себя, и я надеюсь, что мы прошли прослушивание". Это было скромное замечание, сделанное в конце шоу на крыше. Джон подшучивал над многими неудачными прослушиваниями, которые были у Битлз на протяжении многих лет. Наверное, это был и скромный намёк на беспрецедентный успех группы — и, непреднамеренно, прекрасная эпитафия Битлз.