Немного об истории картины Яна Вермеера "Девушка с жемчужной сережкой"

"Девушка с жемчужной серёжкой", около 1665 г., Холст, масло. 44,5 × 39 см
Маурицхёйс, Гаага

Я уже говорил, что кроме истории также немного интересуюсь искусством. И выкладывал на эту тему два поста:

Один про малоизвестного, но талантливого голландского художника XIX века Антони Фредерика Цюрхера (1825 - 1876) - живописца исторических сюжетов ;
Второй про *Загадочных ван Беерстратенов - семью голландских художников «Золотого века» (XVII в.)*

Это будет третий пост на тему искусства, и он посвящён одному из шедевров тоже голландского художника и тоже эпохи "Золотого века".

«Девушка с жемчужной сережкой» написанная маслом на холсте. была выполнена около 1665 года . Эта картина среднего размера представляет собой бюст неизвестной молодой женщины, с жемчужиной в ухе и тюрбаном на голове. О том кто послужил моделью, скажу чуть ниже. За свою композицию и сюжет, близкий к творчеству Леонардо да Винчи , ее также называют «Моной Лизой Севера» или «Голландской Джокондой»

Предположительно автопортрет 24-летнего Вермеера ( Деталь картины "Сводница" Ок. 1656)

Сегодня эта картина, самая популярная работа Вермеера, и считается одним из шедевров принадлежащих кисти голландского художника, благодаря своей композиции и атмосфере, которую она излучает. Однако это признание произошло относительно недавно, поскольку полотно было забыто более чем на двести лет, пока коллекционер произведений искусства Арнольдус Андрис де Томбе не открыл его заново и не завещал в 1903 году музею Маурицхёйс в Гааге. С тех пор картина хранится и выставляется там. В 1994 году она прошла реставрацию, которая позволила лучше оценить её качество, а также более точно понять технику, которую использовал при создании своих работ Вермеер.

«Девушка, пишущая письмо» (Ян Вермеер ок. 1665 года)

Трудно сказать, для кого была выполнена эта картина. Были идентифицированы два основных заказчика и покровителя Вермеера: пекарь Хендрик ван Буйтен и Питер ван Рейвен , богатый сборщик налогов, работавший в городе Делфт, чьи связи с художником, вероятно, перешли от простого покровительства к более глубокой дружбе.

Картина могла быть заказана или куплена у Вермеера или его жены именно Питером ван Рейвеном. После смерти которого, где-то между 1674 и 1681 годами перешла в руки Марии де Кнюйт, вдовы Питера , а затем их дочери Магдалены ван Рейвен, бывшей замужем за печатником Якобом Диссиусом. После смерти Магдалены Якоб Диссиус, овдовел, и стал обладателем картины, которой владел до своей смерти в 1695 году. Все эти вероятные владельцы проживали в Делфте.

Девушка с жемчужным ожерельем. 1663—1665. Холст, масло. Берлинская картинная галерея

После смерти Диссуса картина была продана на аукционе в Амстердаме 16 мая 1696 года, а её средства пошли в счёт уплаты долгов Вермеера и его наследников. После этого полотно пропадает из поля зрения почти на два столетия, в течении которых его судьба абсолютно не известна.

Оно вновь всплывает в Гааге в 1881 году, когда некто Браамс выставляет его на продажу. Его покупает коллекционер произведений искусства Арнольдус Андрис де Томбе. А последнему дал наводку на данную картину его друг Виктор де Стюр (Стюрс/Штюрс) - адвокат, высокопоставленный государственный служащий и голландский политик, который предположил, что это картина принадлежит кисти Вермеера. Де Томбе покупает её на аукционе всего за два флорина и тридцать центов грязный и неподписанный холст. Гипотеза оказывается верной, так как при очистке обнаруживается подпись знаменитого художника.

Кружевница. 1664. Холст, масло. Лувр, Париж

С 1881 по 1902 год де Томбе одалживал картину музею Маурицхейс («Дом Морица»), прежде чем завещать ее музею после своей смерти в декабрь 1902 г., завещание было выполнено в 1903 году. С этого момента картина является собственностью Королевской галереи Маурицхёйс , где она является частью постоянной экспозиции. Произведение прошло капитальную реставрацию в 1994 году, и были проведены его дополнительные исследования.

Что касается модели, мы не знаем, является ли изображенная девушка простой женщиной из Делфта , служанкой семьи или одной из дочерей Вермеера .

В отсутствие каких-либо поддающихся проверке доказательств большинство мнений склоняются к этой последней гипотезе, и в частности к Марии, старшей дочери художника, которой на момент создания работы было 12 или 13 лет. Некоторые ученые также думают найти ту же модель в картинах «Искусство живописи» и «Дама с жемчужным ожерельем ». Есть также версия, что это могла быть Элизабет (Лейсбет), вторая дочь Вермеера, которая была моложе Марии. Эта последняя гипотеза, тем не менее, опровергается некоторыми исследователями, которые отождествляют Элизабет с моделями других произведений живописца (в частности, с «Девушка, пишущая письмо», «Женщина, играющая на гитаре» или «Кружевница»).

Девушка играющая на гитаре. 1672 год, Холст, масло. 54 × 46,3 см, Кенвуд-хаус, Хампстед

Во всяком случае, возраст модели соответствует возрастному диапазону от 12 до 15 лет, возраст одной из двух дочерей художника.

Некоторые авторы почти уверены, что Вермеер взял за модель одну из своих дочерей, причем подавляющее большинство женщин, появляющихся на его картинах, были его женой, дочерьми или свекровью. Это обычная практика того времени, которую охотно практиковали многие художники, в частности знаменитый Рембрандт. Экономия, достигнутая за счет использования бесплатной модели, также значительна и могла бы частично компенсировать покупку дорогих пигментов, красок и других материалов.

«Аллегория Живописи» (музейное название: «Искусство живописи»; также известна как «Мастерская художника», «Художник и модель»), 1666/1668, Холст, масло. 120 × 100 см, Музей истории искусств, Вена

Таким образом, это исследование опровергает идею о том, что модель была служанкой, прислуживавшей в доме художника, легенда, популяризированная романом Трейси Шевалье, воплощённая в художественном фильме 2003 года. Во всяком случае, она не похожа на другую служанку, позировавшую для «Молочницы», и которая могла быть Таннеке, служанкой матери Катарины Больнес, жены художника. Более того, представление о любовных отношениях между живописцем и его служанкой-моделью является скорее вопросом романтики, чем соответствует тому, что мы знаем из биографии Вермеера, любящего мужа и внимательного отца большого семейства.

«Молочница» (также «Девушка с кувшином молока») 1658—1660 год, Холст, масло. 45,5 × 41 см, Государственный музей, Амстердам

Некоторые искусствоведы считают эти вопросы в значительной степени бесполезными, утверждая, что «Девушка с жемчужной сережкой» — это не портрет , направленный на индивидуализацию конкретного человека, а трони, то есть произведение, целью которого является изображение графического или живописного портрета, зачастую анонимных моделей также. При работе над трони идентичность модели не имеет большого значения для спонсора. В случае с «Девушкой с жемчужной сережкой » речь идет лишь о изображении персонажа в экзотическом одеянии.

Постер к фильму "Девушка с жемчужной серёжкой" (2003 год) по одноимённому роману американской писательницы Трейси Шевалье 1999 года

Все иллюстрации взяты в свободном доступе во Всемирой Сети Интернет. Черновик статьи я размещал в своём личном профиле социальной сети на блокчейне MAIN.

Источники:

1. Дмитриева А. А. Ян Вермер и делфтская живопись середины — второй половины XVII века : [монография] / А. А. Дмитриева. — 3-е изд., [испр.] — М. : Квадрига, 2018.
2. Ротенберг Е. И. Ян Вермеер Дельфтский : [Альбом репрод. / Сост. и авт. вступ. ст. Е. И. Ротенберг]. — 2-е изд., доп. и испр. — М. : Изобразительное искусство, 1983
3. Золотов Ю. К. Ян Вермер Делфтский : [Альбом] / Авт.-сост. Ю. К. Золотов. — М. : Изобразительное искусство, 1995. — 128 с. : ил., цв. ил. — (Мастера мирового изобразительного искусства).
4. Ученые заново исследовали картину Яна Вермеера «Девушка с жемчужной сережкой». Возможно, никакого жемчуга нет. А может, и самой сережки// https://meduza.io/feature/2018/03/31/
5. Э. Н. Веркин. Девушка с жемчужной сережкой. Повесть, 2021 год
6. Liedtke, Walter A. (2001). Vermeer and the Delft School. Metropolitan Museum of Art.
7. Bailey, A. (2002) Gezicht op Delft. Een biografie van Johannes Vermeer. Amsterdam
8. Bernard Martin Renou, « Jan Vermeer (1632-1675), La Jeune Fille à la Perle. (1665), ou La Joconde du Nord