Нико Пиросмани - художник самоучка

Пиросманишвили (Пиросмани) родился, как предполагают, 17 мая 1862 года в селе Мирзаани (Кахетия) в крестьянской семье. В 1870 году умер отец, вскоре после этого — мать и старший брат.

Автопортрет Пиросмани

Нико Пиросмани остался жить в селе Шулавери у последней работодательницы его отца, в поместье армянских дворян – Эпросине Калантаровой.

В доме у дворян Калантаровых по хозяйству долгое время управлялся крестьянин по имени Аслан, отец Нико Пиросмани.

После сметри отца Пиросмани в возрасте 9 лет попал в Тифлис, где в доме Калантаровых был помощником повара на кухне.

Интерьер комнаты Пиросмани в селе Мирзаане

В возрасте 23 лет Нико влюбился в хозяйскую дочь – Вирджинию Калантарову – узнав об этом, её отец решил оградить молодых людей друг от друга. Он дал Пиросмани 100 рублей и лавку, в которой тот должен был торговать всякой снедью, и отпустил в жизнь.
В семье Калантаровых с перерывами он провёл около 15 лет, сначала в Шулавери, а потом в Тифлисе, куда вместе с сыном Эпросине Георгием Калантаровым переехал в середине 1870-х годов. Научился читать по-грузински и по-русски, но не получил никакого систематического образования. Несколько месяцев был в обучении ремеслу в типографии. Предположительно в 1876 году на короткое время возвращался в Мирзаани к сестре и работал пастухом.

«Косуля на фоне пейзажа» (1913), Национальная картинная галерея Грузии, Тбилиси.

Понемногу учился живописи у странствующих художников, расписывавших вывески лавок и духанов. В середине 1880-х годов вместе с художником Гиго Зазиашвили, также самоучкой, в Тифлисе открыл мастерскую декоративной росписи. По легенде, первую вывеску Пиросманашвили и Зазиашвили выполнили бесплатно, а других заказов не получили.
В 1890 году поступил на работу тормозным кондуктором на железной дорогеи много раз был оштрафован за различные нарушения, в январе 1894 года уволился по собственному желанию. Выходное пособие вложил в молочную торговлю и вместе с компаньоном Димитрой Алугишвили открыл молочную лавку, для которой нарисовал две вывески "Белая корова" и "Чёрная корова".

Интереса к торговле не проявил, многократно покидал лавку, ездил в Мирзаани к родственникам. В конце 1890-х годов Алугишвили выдавал ему по рублю в день на проживание.

Примерно в 1900 году Пиросмани закончил занятия торговлей и начал зарабатывать себе на жизнь живописью.

_В марте 1909 на тумбах в Ортачальском саду появилась афиша: "Новость! Театр "Бель Вю". Только 7 гастролей красавицы Маргариты де Севр в Тифлисе. Уникальный дар петь шансоны и одновременно танцевать кек-уок".
Француженка сразила Нико Пиросмани наповал. "Не женщина, жемчужина из драгоценного ларца!"– воскликнул он.
Любовь бедного художника была ей в тягость. И хотя Нико любили ничуть не меньше, чем её, она не могла переступить через себя и ответить благосклонностью. Он пытался завоевать её с помощью картины, которую так и назвал "Маргарита", потом подкарауливал её у дома. Она иной раз даже не одаривала его взглядом. Это приводило его в исступление – порой он падал на пыльную дорожку, по которой только что прошли ножки очаровательной Маргариты и, орошая слезами её следы, припадал к ним растрескавшимися от любовного жара губами…

Это её больше отталкивало красавицу от него. Как истинная христианка, она не могла понять, как этот пожилой уже, бесспорно, талантливый человек, сотворил из неё кумира. Кем она могла ему стать? Женой? Вряд ли. Ей бы для начала пришлось стать его матерью, постоянно вытирая ему слезы и поддерживая во всём. Любовницей? Но разве этот гордый и немножко сумасшедший человек мог согласиться на такое?

В Тифлисе любили рассказывать историю несчастной любви Нико, и каждый излагал ее по-своему: "Нико пировал с друзьями и не пошел в гостиницу к актрисе, хотя она его позвала", – говорили пьяницы.

"Маргарита провела с бедным Николаем ночь, а потом испугалась слишком сильного чувства и уехала!" – утверждали поэты.

"Любил он одну актрису, но жили они отдельно", – пожимали плечами реалисты.
"Пиросмани никогда не видел Маргариту, а портрет нарисовал с афиши", – разбивают в прах легенду скептики.

С лёгкой руки Аллы Пугачевой весь Советский Союз распевал песню про "миллион алых роз", в которые превратил свою жизнь художник ради любимой женщины.

Романтическая версия истории такова:
Это летнее утро поначалу ничем не отличалось от других. Всё так же неумолимо, испламеняя всё вокруг, подымалось из Кахетии солнце, так же рыдали ишаки, привязанные к телеграфным столбам. Утро ещё дремало в одном из переулков в Сололаках, тень лежала на серых от времени деревянных невысоких домах.
В одном из таких домов были распахнуты на втором этаже маленькие окна, и за ними спала Маргарита, прикрыв глаза рыжеватыми ресницами. В общем, утро было бы действительно самым обыкновенным, если не знать, что это было утро дня рождения Нико Пиросманишвили и если бы именно в это утро в узком переулке в Сололаках не появились арбы с редким и лёгким грузом.

Арбы были доверху нагружены срезанными обрызганными водой цветами. От этого казалось, что цветы покрыты сотнями крошечных радуг. Арбы остановились около дома Маргариты. Аробщики, вполголоса переговариваясь, начали снимать охапки цветов и сваливать их на тротуар и мостовую у порога. Казалось, арбы свозили сюда цветы не только со всего Тифлиса, но и со всей Грузии.

Смех детей и возгласы хозяек разбудили Маргариту. Она села на постели и вздохнула. Целые озера запахов - освежающих, ласковых, ярких и нежных, радостных и печальных - наполнили воздух. Взволнованная Маргарита, ещё ничего не понимая, быстро оделась. Она надела свое самое лучшее, самое богатое платье и тяжёлые браслеты, прибрала свои бронзовые волосы и, одеваясь, улыбалась, сама не зная чему.

Она догадывалась, что этот праздник устроен для неё. Но кем? И по какому случаю?
В это время единственный человек, худой и бледный, решился переступить границу цветов и медленно пошёл по цветам к дому Маргариты. Толпа узнала его и замолчала. Это был нищий художник Нико Пиросманишвили. Где он только взял столько денег, чтобы купить эти сугробы цветов? Столько денег!

Он шёл к дому Маргариты, прикасаясь рукой к стенам. Все видели, как навстречу ему выбежала из дома Маргарита - ещё никогда никто не видел её в таком блеске красоты, - обняла Пиросмани за худые, больные плечи и прижалась к его старому чекменю и впервые крепко поцеловала Нико в губы. Поцеловала перед лицом солнца, неба и простых людей.

Некоторые люди отворачивались, чтобы скрыть слёзы. Люди думали, что большая любовь всегда найдет дорогу к любимому, хотя бы и холодному сердцу. Любовь Нико не покорила Маргариту. Так, по крайней мере, считали все. Но всё же нельзя было понять, действительно ли это так? Сам Нико не мог сказать этого. Вскоре Маргарита нашла себе богатого возлюбленного и сбежала с ним из Тифлиса.

Портрет актрисы Маргариты – свидетель прекрасной любви. Белое лицо, белое платье, трогательно раскинутые руки, букет белых цветов – и положенные к ногам актрисы белые слова… "Белым я прощаю", – говорил Пиросмани.

Нико окончательно порвал с лавкой и стал бродячим живописцем. Его фамилию всё чаще произносили коротко – Пиросмани.

Димитра назначил своему компаньону пенсион – рубль в день, но не всегда Нико приходил за деньгами. Не раз ему предлагали кров, постоянную работу, но Нико всегда отказывался.

Наконец, Пиросмани придумал удачный, как ему казалось, выход. Он начал писать яркие вывески для духанов за несколько обедов с вином и несколько ужинов.

Часть заработка он брал деньгами, чтобы покупать краски и платить за ночлег. Работал он необыкновенно быстро – несколько часов уходило у Нико на обычные картины и два-три дня на большие работы. Это сейчас его картины стоят миллионы, а при жизни художник получал за свой труд смехотворно мало.

Чаще с ним расплачивались вином и хлебом. "Жизнь коротка, как ослиный хвост", – любил повторять художник и работал, работал, работал… Он написал около 2000 картин, из которых уцелело не более 300. Что-то неблагодарные владельцы выбросили, что-то сгорело в пожаре революции, какие-то картины просто закрасили.

Пиросмани пытались помочь братья Зданевичи, но в Москве живопись бедного грузинского художника поняли далеко не все. К тому же подобные картины могли вполне создавать учащиеся художественной школы. Словом, счастливый лотерейный билет так и остался непредъявленным суровой Судьбе.

Пиросмани брался за любую работу. Если мы не будем работать над низшим, то как сумеем сделать высшее?

И одинаково вдохновенно рисовал вывески и портреты, афиши и натюрморты, терпеливо выполняя волю заказчиков.

Мне говорят – нарисуй зайца. Я думаю, зачем тут заяц, но из уважения рисую.
Последние полтора года художник все время болел, все духаны разорялись, в городе началась революционная смута, и он остался без средств к существованию. Общество грузинских художников решило помочь Пиросмани, но найти его следы не удалось
5 мая 1918 года, в одной из больниц для бедняков в Тбилиси умирал бедный художник. Днём раньше его соседи, осознав, что Нико не появляется на людях вот уже неделю, собрались вместе и выставили дверь в каморке, где он обитал 56-летний "маляр", как называли его друзья, лежал в глубоком голодном обмороке. У него не было уж сил и глаза открыть.

Никогда и никому бы он не признался, что в его доме нет и крошки хлеба…
Умирающего отвезли в больницу, надеясь на чудо. Но чудеса встречаются крайне редко. На следующий день Пиросмани скончался.

Братья Зданевичи по крупицам собрали и написали биографию и книги, посвященные Пиросмани, их имена внесены во все энциклопедии. Они собрали почти все работы Пиросмани, сделанные на клеенках и жестяных вывесках. В музее Тбилиси хранится большинство произведений художника._

Окружающие относились к Пиросманашвили как психически нездоровому человеку, с которым невозможно иметь дело. Во многом питательной почвой для этого были его собственные утверждения о том, что он может видеть святых, а его кисть будто бы "пишет сама". Он даже заслужил такие прозвища как "Семь пятниц на неделе"и "Не от мира сего".

Семейный праздник 1907 г.

До конца жизни художник большую часть времени жил в полной нищете, ночевал в подвалах.

С 1895 года занимался живописью, создавая вывески для торговых заведений и декоративные панно. По большей части писал красками собственного изготовления на клеёнке, которая была чёрной и белой. Пиросмани писал, оставляя там, где это было нужно, незакрашенные куски клеенки. Потом он применил этот приём и для портретов. Впечатление от некоторых вещей, сделанных в такой манере, было необыкновенным.

Художник до 1912 года не имел никаких контактов с представителями художественного мира Тбилиси.

Летом 1912 года творчество Пиросмани заметили и начали пропагандировать футуристы, близкие к кругу Михаила Ларионова — братья поэт Илья и художник Кирилл Зданевичи, а также их друг, художник Михаил Лё-Дантю.

Кирилл Зданевич купил у Пиросмани большое количество картин, многие художник выполнил на заказ. 10 февраля 1913 года Илья Зданевич опубликовал в газете "Закавказская речь" статью о творчестве Пиросманашвили под заглавием "Художник-самородок".

Ишачий мост

"Летним вечером 1912 года, когда угасал закат и силуэты синих и фиолетовых гор на желтом фоне теряли свой цвет, погружаясь в темноту, мы подошли к вокзальной площади, пыльной и пустой, казавшейся огромной, остановились, удивленные тишиной, такой странной здесь... Мы вошли в большой и просторный зал трактира.
На стенах висят картины... Смотрим на них изумленные, растерянные - перед нами живопись, подобной которой мы не видели никогда! Совершенно оригинальная, она была тем чудом, которое мы искали. Кажущаяся простота картин была мнимой. В них легко можно было разглядеть отзвуки древних культур Востока, но традиции народного грузинского искусства преобладали. (Кирилл Зданевич)
"Он был чист устами и на руку, его пиджаку не нужен был карман".

24 марта 1913 года в Москве на Большой Дмитровке открылась выставка живописи художников-футуристов "Мишень" где, наряду с произведениями известных художников, в первую очередь Ларионова и Натальи Гончаровой, были выставлены и несколько картин Пиросмани, привезённые из Тбилиси Ильёй Зданевичем.

В июле 1913 года в тифлисской газете "Закавказье" Е. К. Псковитинов напечатал ещё одну статью о Пиросмани. Одновременно творчеством Пиросмани заинтересовались молодые грузинские художники Давид Какабадзе и Ладо Гудиашвили, а вернувшийся после учёбы в Германии Дмитрий Шеварднадзе начал собирать коллекцию его произведений.

"Так вот, братья, знаете что, мы обязательно должны построить большой деревянный дом в сердце города, чтобы всем было близко, построим большой дом, чтобы собираться вместе, купим большой самовар, будем пить чай и говорить об искусстве. Но вы этого не хотите, вы совсем о другом говорите". (Нико Пиросмани на заседании общества грузинских художников)

В августе 1914 года после начала войны в Российской Империи был введён сухой закон. Положение Пиросмани, существенной частью дохода которого было изготовление вывесок для питейных заведений, значительно ухудшилось.

5 мая 1916 года в мастерской Кирилла Зданевича в Тифлисе прошла однодневная выставка произведений Пиросманашвили. Она имела относительный успех, и в 1916 году было решено пригласить Пиросманашвили во вновь созданное Общество грузинских художников.

Он стал относительно популярен, всё более широкая публика в Тифлисе стала интересоваться его живописью и собирать его картины.
Это, впрочем, почти не сказалось на финансовом состоянии художника.

Нико Пиросмани скончался в Тифлисе 7 апреля 1918 года от голода и болезни. Он провёл 3 дня в подвале дома 29 на Молоканской (ныне — Пиросмани) улице. Обнаружив, его отвезли в больницу, где художник через полтора дня скончался. Местонахождение его могилы неизвестно, предположительно — общая могила для бедняков на Кукийском кладбище.

Бывший премьер-министр Грузии, миллиардер Бидзина Иванишвили в 2015 году купил на торгах Sotheby's картину "Косуля у ручья" за 629 тысяч фунтов стерлингов (902 тысяч долларов).

Картина хранится в Музее искусств Грузии. Считается, что у Пиросмани не так много работ, чтобы они хранились в частных коллекциях.

В 2015 году Иванишвили подарил Государственному музею искусств Грузии картину "Арсенальная гора ночью", которую купил на Christie's за 1,46 миллиона долларов.

Нико Пиросмани – художник-самоучка из бедной семьи. До 1912 года они не имел контактов с представителями художественного мира Тбилиси. И до конца жизни большую часть времени жил в полной нищете, ночевал в подвалах.

Признание Пиросмани великим художником-примитивистом пришло лишь в наше время, когда его манера живописи находит многих последователей, но он остаётся в истории живописи, как первопроходец, открывший миру новое направление в изобразительном искусстве.