Ян Труэлль - экранизация романа об Улофе. Часть 3.

И так на чем мы остановились...

Часть 1
Часть 2

Улоф герой из рабочей среды, первым и основным признаком которой принято считать коллективистское сознание, на протяжении всего фильма ни разу не вступает в какой бы то нибыло тесный контакт со своими товарищами: он всегда сохраняет по отношению к ним определенную дистанцию. Симпатично, что в этой картине не существует персонажей, которые бы становились ему по-человечески близки, которые бы пошли с ним через весь фильм, нет героев, с которыми он бы по-настоящему откровенен. Даже тогда, когда Улоф принимает активное участие в деятельности рабочих кружков, его связи с людьми не распространяются особенно далеко, никогда не порог задушевности.

*

В данном контексте нам важно отметить одно: в картине, окунувшийся в самую гущу рабочего класса, нет коллектива, нет пристальных взаимоотношений, существующих в коллективах, есть богатейшая галерея портретов. Есть общие тяготы - нет общего горя. Таким предстает мир Улофу - будущему художнику. Воспроизводится этот мир для нас, через его взгляд, чуткий но не отягощенный любовью, всегда холодноватый и трезвый, и в этом смысле картина Труэлля черезвычайно характерна для шведского искусства, традиционно внимательного к личности и почти незнакомого с коллективом людей.

Перед нами проходят суровые, немногословные люди, не часто встречаем мы в западном, или, в шведском кинематографе такое внимательное, подробное портретирование. Поэтому нам особенно дороги лица, возникающие перед нами, виденные и запоминавшиеся Улофу, может быть, отцы тех, кто в 30-е годы бастовал в Одалене. Люди эти разны они могут быть привлекательны и неприятны. Улоф, питает к ним прочный , устойчивый интерес к ним. Сохраняя дистанцию, Улоф никогда не изменяет привычке смотреть со стороны на встречающихся на его жизненном пути людей, никогда не впадает в пристрастные по отношению к ним интонации.

Продолжение следует....