Рубрика «Публицистика»: Художник. Время. И кризис жанра (часть 2-я)

Фото

Автор: Юрий Москаленко, @biorad

Окончание. Часть 1-я

Часть вторая

Наш век требует большой скорости. Более оперативной по времени обработки информации. Мы должны успеть разглядеть нужный пазл до того, как он исчезнет из нашего поля зрения. И не просто разглядеть, а, вытащив его из общей картины, расположить там, где он идеально ляжет. Без шероховатостей и погрешностей.

На это нужно время. Для тренировки. Для набирания опыта. Для развития глазомера. А где его взять? Ведь жизнь не стоит на месте. Она взывает к оплате за каждый шаг. Как минимум жилищно-коммунальных услуг, от этого не уйти. А времени на творчество практически не остаётся. И где оно прячется — нужное время?!

Многие ищут его в будущем. Мол, пойду на пенсию, там и развернусь. Или стану больше зарабатывать — времени на творчество будет достаточно. Но это всё иллюзии. Люди, которые сегодня в силу возраста или работы на вредном производстве, ушли на пенсию, прекрасно понимают — для поддержания сносного уровня существования сегодняшней пенсии явно недостаточно. Нужно подрабатывать! А это тоже требует времени.

Его нужно находить в сегодняшнем дне, выделяя на творчество пусть полчаса, пусть час, но ежедневно. Как бы это банально ни звучало: ни дня без строчки, нескольких свежих штрихов в картину, пару-тройку загогулин при обработке мрамора или гипса, если за работу берётся скульптор!

А как же так называемый кризис жанра? Что необходимо для того, чтобы вторгнуться в проблемы завтрашнего дня, не застряв на мелочовке, бытовухе и всём том, что называется топтанием на месте?

Стремительное время требует от художника знаний на стыке сразу нескольких направлений научных знаний. Химия, физика, математика, биология, медицина, кибернетика, нанотехнология, зарождение новой, потенциально эффективной мысли в любой из современных отраслей — без этого сегодня никуда. А ещё нужно постоянно помнить, что мы — пионеры, первопроходцы и должны не просто формировать потребность в знаниях, но и показывать эффективность их применения. Именно от нас, креативных по сути людей, во многом зависит формирование будущего.

За примерами ходить далеко не надо — Леонардо да Винчи и Никола Тесла, Константин Циолковский и Лев Ландау. Последнего, кстати, называли «Моцартом от науки». Несмотря на то что они были по горло заняты наукой, эти творческие люди всегда находили в себе силы для популяризации идей будущего. Они понимали, что если сегодня не заразить духом новаторства как можно большее число живущих сегодня, завтра люди равнодушно пройдут мимо того, без чего невозможно представить себе свою жизнь через четверть века. Мы должны формировать романтиков будущего!

Леонардо да Винчи видел перспективу на несколько веков. Не так давно мне попалась на глаза подборка, в которой собраны 15 основных «предвидений» великого мастера. Это — палеонтология, робототехника, парашют, вертолёт, телескоп, контактные линзы, акваланг и дайвинг, фрейдистская психология, художественная перспектива, анатомия, стоматология, кардиохирургия, акушерство, оптическая иллюзия и поп-культура. Это короткий и неполный список.

Понятно, что Леонардо — это идеал, все остальные из этого квартета имеют несколько меньше научных «угадываний». Но если к этому вообще не стремиться, то ген бессмертия идеи можно сходу разменять на пятаки. И прочно остаться в своём времени.

Я провёл один небесспорный, но полезный эксперимент. В одном из калининградских университетов попросил познакомить с самым перспективным кандидатом наук. Хотел помочь написать и защитить докторскую диссертацию.

Женщина-доцент охотно приняла условия, мы подобрали тему, разработали алгоритм, расписали цели и задачи на ближайшее время и на перспективу. Нашими помощниками должны были стать как минимум семь научно-исследовательских институтов России: биологические, медицинские, физические, пищевые и т. д. Если этого окажется мало, я предложил подключить ведущие зарубежные университеты.

Всё было разложено по полочкам. Осталось дело за малым — кропотливо преодолевать шаг за шагом: списаться другими учёными, ставить эксперименты, доказывать, отвергать, выстраивать научную гипотезу. Но…

Наша работа заглохла, не дойдя и до десятой части дистанции. Перелопатить весь объём полученной информации молодой учёный оказалась не в силах. Её этому просто не научили. Срывать вершки — это, пожалуйста, а ковыряться с корешками — только руки пачкать.

Создание произведения, которое переживёт автора, сегодня требует именно такого объёмного труда, научного подхода на грани возможного и невозможного. И мировые шедевры это только подтверждают.

Во второй части «уцелевших» «Мёртвых душ» Николай Гоголь дал такую развёрнутую модель экономических отношений будущего, которую можно смело читать на кафедре любого вуза.

В одной из глав «Братьев Карамазовых» — полный учебник работы следователя. Алгоритм с точностью до деталей. Бери и пользуйся.

Разбираясь в подноготной несчастной семьи Вронского — Карениной Лев Толстой по полочкам разложил будущую теорию психоанализа. Корень проблемы, её ствол, ветви и листья. Следует заметить, что роман «Анна Каренина» был завершён в 1877 году, а Зигмунд Фрейд, отправляясь в клинику Жана Шарко в 1885 году, только подбирал первые кирпичики в свою будущую теорию.

Это только три примера из классической русской литературы XIX века. Как вы понимаете, никто не заставлял Гоголя быть экономистом, Достоевского — юристом, а Толстого — психотерапевтом.

Только нащупывая будущее можно остаться в этом будущем. Черпание из колодца прошлого так и оставит вас пусть и с полными вёдрами, но в прошлом.

Один калининградский писатель отправил своё произведение на литературный конкурс в Вену. Его пригласили на вручение призов. Приехал расстроенный. Главный приз достался не ему.

— Победительницей признали австрийскую писательницу. А что у неё за произведение? Сплошное ню. Богатая женщина вызывает сантехника в отсутствие мужа, и на протяжении семи дней у них с этим мужланом «Камасутра» с утра и до возвращения супруга. А у меня классика — «Записки старого капитана». О том, как капитан в конце 50-х годов посещал некоторые неведомые африканские страны.

— Старик, — не удержался я, — со времени действия твоей повести прошло около 70 лет. За это время у нас число телеканалов выросло до несколько сотен, Интернет вообще не знает границ. Зачем слушать старого капитана 50-х, если всё можно легко посмотреть на экране?

Ищите темы в будущем. Только это залог того, что вы выделитесь на фоне других…

—